（大公報記者 徐小惠）劉震雲新書《鹹的玩笑》繁體版今年7月由香港三聯書店出版。這本以劉震雲故鄉河南延津為敘事空間，圍繞輿論暴力的話題，以幽默的筆觸照見普通人日常的小說，在內地發行半年銷量突破100萬冊，香港書展期間，《鹹的玩笑》單場講座簽售2000餘本，劉震雲作為華語文學「頂流」之影響力可見一斑。百忙之中，劉震雲接受了大公報記者的專訪，他相信好書一定有市場，作家必須有學問，只靠講故事是不會長久的。此外，劉震雲強調，「千萬不能在相同的道路上不斷往前走。書應該越寫越年輕，需要不斷有新的思想萌芽生長出來。」

今年香港書展劉震雲再次來港，其間馬不停蹄，舉行講座、參與論壇，還出席了首屆世界華語文學大會暨世界華語文學獎新聞發布會，所到之處讀者爆滿，新書《鹹的玩笑》在出版市場大賣，劉震雲說，「永遠別相信有人說一本書賣不動但是是本好書，是寫給下一代的，這是自欺欺人的話。好的書發行量都是非常高的，而且不是一時的發行量，比如像孔子的書、老子的書，李白杜甫白居易，像司馬遷、李清照、蘇軾、曹雪芹，包括像魯迅先生，他們像燦爛的星河一樣，照亮了這個民族的過去。」

藉文學作品述說心事

小說《鹹的玩笑》以主角杜太白三次遭遇網絡輿論暴力為主線，聚焦當下網絡亂象。劉震雲表示，杜太白的經歷實際上反映的是謊言和真相之間的關係：真相還在穿鞋，謊言已經跑遍全世界。劉震雲說，「我覺得這是一個社會現象，是生活發展到一定地步的時候，出現的新的東西。」在他看來，這種社會現象背後內涵的是人性的兩個方面，「一方面就是往別人傷口上撒鹽，人們會在往別人身上扔石頭的時候格外慷慨；另一方面，公眾很多時候相信的是情緒本身，而非事實真相。」

新書出版後，劉震雲很關注讀者的反饋，在網上看到讀者晒自己的讀書筆記，「有的批註，比我寫的文字本身還要多，有的寫得非常深刻，比如有人說，杜太白其實是我們生活中的每一個人，誰都有把自己活成玩笑的時候，誰也都有把玩笑和眼淚嚥下去的時候。我覺得這個嚥字用得就特別好，嚥下去是因為不足為外人道啊。說不出去，但是嚥到肚子裏就成心事了。心事是文學非常重視的方面，生活裏說不出來的事情，在作品中就可以說出來了。這就是人性的C面、D面。」

「作家必須有學問」

在《鹹的玩笑》的扉頁中有這樣一句話，「世界各地，不同的街道上，街上走着的每個人，內心都有傷痕，大家都辛苦了。」對劉震雲而言，這是全世界都能理解的感情。面對在當下如何推動華語作品出海的問題，劉震雲說，「出海不是你想出就能出。對方接不接受，這非常重要。能否出海，權力實際上是掌握在讀者手中。」他談到，「每個民族生活習慣不同、語言不同、膚色不同，對於事物的看法也不同，但是有兩個點是相同的，一是對於一個故事人物背後的哲學的認知，就如扉頁這句話；還有一個是藝術的想像力。」劉震雲解釋道，比如在《鹹的玩笑》中，一隻會算數的小白鼠叫阿基米德，一個賣糖葫蘆的說自己是巴爾扎克，開冥想館的認為自己是第歐根尼，如果只是寫延津的五行八作、引車賣漿的人，其他民族的讀者不會關心也不會理解，「而當巴爾扎克、阿基米德、第歐根尼來到了延津，這時候這個延津就和過去的延津不一樣了，它會產生量子的糾纏和化學反應。」劉震雲說，「出海就要有海的目光，作家必須有學問，只靠講故事是不會長久的。」

記者經歷滋養文學創作

小說《鹹的玩笑》依舊以延津為背景。延津是劉震雲的故鄉，也是他寫作的原鄉，但劉震雲筆下的延津，又不僅僅是作為故鄉本身的延津，更是中國農村社會的縮影。這種對農村社會的精準捕捉，在劉震雲看來，一定程度上得益於他在《農民日報》的工作經歷。

大學畢業後，劉震雲被分配到《農民日報》，「農民是中國人口最多的階層，是中國社會的根基。以前我接觸的農民就是我們村的那些人，後來我成為《農民日報》記者後，我可以進入中國很多很多的農村，這是很不一樣的：他們每天生活的狀態、歷史的演變、他們的思考習慣、村莊的氛圍……以前我只在我們這個村，延津；成為《農民日報》的記者後，我可以去東北、江南等不同地方（的農村），他們的地理風貌、口音、語言表達、飲食習慣都不一樣。」劉震雲說，對於創作者而言，這樣的早期經歷是一種無形的滋養，他提到如海明威、馬爾克斯等，都有作為記者的經歷。

另外，劉震雲認為，新聞寫作要求語言簡潔、直擊本質，摒棄「車軲轆話」和無用的描述，這些都潛移默化地影響了他的寫作風格。「其實包括海明威的文體也與他做記者的經歷非常有關。」

「真正的寫作是在不寫的時候」

今次出版的繁體版本，從內容來說與此前內地出版的簡體版完全一樣，但在裝幀、封面、出版形態方面區分明顯。劉震雲提到，內地首版統一精裝硬殼，銷量破百萬後推出刷邊珍藏版；香港只發行平裝軟裝；歐美出版行業慣例為首版精裝，銷量火爆才加印平裝。

在參加書展期間，劉震雲觀察到，香港圖書出版的實用性也呈現在書展的設計中，劉震雲認為，香港書展展台設計、裝幀審美更側重銷售實用性，值得內地書展如北京國際圖書博覽會借鑒；北京書展優勢在於兼具版權交易功能。

從《一句頂一萬句》，到《我不是潘金蓮》《吃瓜時代的兒女們》《一日三秋》，再到《鹹的玩笑》，劉震雲一直以來保持3到4年完成一部長篇小說的節奏，對他而言，「真正的寫作是在不寫的時候。」創作思考不在伏案寫作階段，而在行走、觀察生活的間隙，「你沒有能力一下子把一個事情想好，需要不斷地修正，想的過程就是不斷否定自己、不斷修正自己的過程。」如今再回頭看，即便如《一句頂一萬句》這樣的文學經典，劉震雲認為裏面也有很多能寫得更好的地方，「當時為什麼不把它寫好？因為當時沒有這個能力。」

對於下一部作品，劉震雲說，「我只能說是和之前的作品完全不一樣的另外一種。」對他而言，作品之間唯一的同一性應該是變化，他笑言，「一個抹布擦不了幾張桌子，思想的抹布擦不了那麼多書。」

（來源：大公報B1：副刊 2026/08/22）