文/施鴻
古玩行有言，三年瓷，十年玉，書畫一輩子。當今造假輔以高科技，辯偽難度倍增，必須吃透畫家畢生筆境與心境。范曾先生書畫鑒定中心深耕十餘年，技術扎實，本心清正，歡迎藏友審鑒。
《鍾馗雅趣圖》作於丁卯年（1987），原稿曾多次出版於范曾畫集。鍾馗是美術史上的一個經典母題，也是范曾先生極為偏愛的題材之一。畫史上的鐘馗多被畫家描繪成捉鬼擒妖的剛猛形象，傳達出驅凶祈福的吉祥意味。但范曾筆下的鐘馗卻被文人化，眾多形象或神威凜凜、果敢剛毅，或疾惡如仇、堅定深沉，或瀟灑不羈、飄逸不群，既象徵文人品格、展現文人趣味，又成為畫家個人心志的寫照。
此圖原作為水墨淡設色，不作背景，只有鍾馗與小鬼佔據畫面中心。鍾馗盤腿而坐，側臉斜睨，灑脫不羈，得隨性自然之神趣。雖有小鬼攀於肩膀之上，但鍾馗全然不顧，其神采頗似有清傲風骨的文人。開臉妙趣橫生，五官傳神，多變的線條與富有層次的水墨精確傳達出人物的立體感。人物衣袍的用筆尤其令人稱絕，長線條起伏頓挫，塑造形體結構，短線條則勁挺多變，繁複而有序地交代出袖袍之褶皺，真實如生。反觀偽作，因是套描而成，尚可看到未能擦除乾淨的鉛筆痕跡。為了追求形準，作偽者小心描摹，已然失去真跡瀟灑果決之筆意，顯出薄、碎、斷的弊病。畏用重筆，故線條顯薄；不通畫理，故線條細碎；缺乏筆力，故線條寸斷。偽作中，缺乏速度和力度的線條亂堆一氣，導致整幅作品發「死」，原作活潑靈動之生氣未能一見。
原作的用色收斂節制，小鬼身上的墨色含而不露，沉朴而不浮艷，有文人筆法朴拙淡雅之味。偽作不通原作調色施墨之法，不知斂止之意，故墨色俗艷，純是畫工的裝飾趣味，濃綠重彩炫人眼目，缺少自然之筆意。
偽作題款亦可看出作偽的蛛絲馬跡。原作題款意到筆到，氣脈連貫，字數雖多，卻無絲毫雍塞之象。偽作因求形似，故逐字描摹，缺乏整體布局之考量，行筆遲疑，整篇書法缺少貫氣。更重要的是，因紙張使用生宣，作偽者難以控制水與墨的比例，加之行筆遲緩，所以偽作題款的字多有暈墨之現象。靠近細細觀察，可以看到字跡邊緣水分滲開的痕跡。既有如此問題，作偽者為何不使用熟宣來避免？生宣的吸水性、滲水性極強，易產生豐富的墨韻變化，原作鍾馗的褲袍正是靠生宣的紙性才能體現出渾厚多變的筆墨效果。作偽者若用熟宣，則難以模仿原作淋漓之墨法；若用生宣，則難以企及原作題款之筆法。兩者相較，作偽者只能取大舍小，選擇用生宣來表現墨韻—即便如此，偽作的用墨仍無法達到原作那既合乎法度又自然協調的境界。
值得注意的是，偽作題款比原作多了「於通州」三個字，這三個字卻不見暈墨現象，這是為何？其實，此亦作偽者故布疑陣之法，偽作使用了一方「通州范曾之印」的偽章，為了配合偽章的使用，增強說服力，作偽者於落款後增添了「於通州」。此三字無原字可仿，作偽者只能模仿范曾先生的書法筆意，自己添寫。因為不是描摹，行筆速度並無遲緩，所以沒有暈墨的現象，但卻露出更大的破綻。作偽者學不來范曾先生清新俊逸的書風和變化多端的用筆技巧，故此三字與前字的書風齟齬不合，失去了統一連續的風格，其所寫「州」字破綻尤多。可見，脫離了拷貝台等技術的幫助，作偽者的筆墨一無是處。
原作創作於1987年，因年代久遠，紙張表面必然已經泛舊、形成包漿。作偽者未能看到原作，卻深諳此理。為了仿造作品的年代感，他們分三步作偽。首先，作偽者處理紙張，進行包漿做舊，並將紙張摺疊—此舉是為了營造出作品久經珍藏的假象。依照常理，摺疊後的作品，其摺痕處的筆跡稍有粗糙斷裂之感；偽作摺痕處的筆墨因為是影着寫，顯然是摺疊之後才添加的。第二步是用此紙套描原作。第三步則是將此作品放置於潮濕之地，以便快速製造霉點。
了解上述做舊流程之後，鑒藏者不難看出這張偽作的破綻。真包漿屬於天然氧化，故作品應是「墨紙俱老」，紙張與墨色整體呈現出自然均勻的泛黃，霉點亦是正反皆透。而偽作的假包漿是人工製造的黃斑浮於紙面，與真包漿滲入紙張的效果絕不相類。而且，由於作偽者是先做舊再套描，所以偽作的墨色嶄新並浮於假包漿之上。
通過《鍾馗雅趣圖》，我們或許可以看清作偽者的某些心理特點。此圖是范曾先生風格成熟期的佳作，也頗得先生珍賞（據我推斷，原作裝裱完成後，應有先生的自題籤），畫風書風具有範式風格的典型特徵。而且原作現不知藏於何處，目前只有畫集和照片可供參考。一般來說，此種作偽頗有難度。但作偽者反其道而行之，專挑此作套描，足見其狡猾，亦可見其自大。《鍾馗雅趣圖》原作尺寸約為95厘米×60厘米，偽作也用此尺寸，且在做舊、印章與書法的呼應上盡量做到天衣無縫，可見其心思縝密。按照常理，書法篇幅多的作品不容易作偽，一則麻煩，二則容易出現漏洞。此圖的作偽者抓住了鑒藏者「題款字數多則多是真跡」的心理，利用了部分鑒藏者鑒定素養不過關的情況，大膽地製造出一張「李鬼」，混入市場。
作偽者的作偽方法無外乎套描、複製幾種，但因每個人的功夫不同，偽作水平亦有高低。此類複雜的情形都在提醒鑒藏者，一定要了解真畫之精髓、假畫之樣貌。一旦掌握住真跡之風格、作偽之方法，那麼無論大李鬼還是小李鬼，都將無所遁形。
文章節選自：施鴻着：《書畫冰鑒：范曾作品真贗考》，中國社會科學出版社，2023年。
作者簡介：
施鴻，資深收藏家、書畫鑒定家，中國民主同盟中央文化委員會委員，中國收藏家協會書畫收藏委員會副會長，中國嘉德國際拍賣有限公司當代書畫顧問，北京榮寶拍賣有限公司藝術顧問，北京范曾藝術品鑒定中心暨范曾書畫鑒定中心主任。
【來源】中國新聞周刊
