（大公文匯全媒體 記者 曾安妍）香港故宮文化博物館全新展覽「天馬凌雲——故宮博物院藏繪畫珍品」（「天馬凌雲」展覽）將於2026年3月20日至2027年3月17日舉行。「天馬凌雲」展覽是香港首個以馬為主題的大規模中國歷代繪畫展覽，旨在展示中國馬畫藝術的成就，探析畫中宮廷與文人的世界，以及傳統與現代、中國與歐洲繪畫的對話，讓觀眾領略中國馬畫獨特的文化魅力。
「天馬凌雲」展覽佳作紛呈，名家匯聚，精選逾60位自元代（1271-1368年）至20世紀名家的近百件繪畫珍品，分4期展示76件故宮博物院藏畫，每期展出20餘件書畫珍品。其中包含多達15件國家一級文物，亦展出香港藝術館及香港中文大學文物館的珍藏，大部分作品展期為3個月。
展覽設四大單元，探析和展示中國馬畫藝術的成就。第一單元「宮廷：行遊與騎獵」展示宮廷畫家的相關畫作，包括王公貴族的行樂及歷史典故等主題；第二單元「邊塞：鐵馬與烽塵」聚焦以邊疆地區為背景的作品，包括職貢、和親等主題，以及清代（1644-1911年）宮廷畫家所繪戰圖；第三單元「山澤：文思伴馬蹄」，展示文人和駿馬相伴行旅的山水主題繪畫，以及明代（1368-1644年）與清代畫家自傳統底蘊煥發新意的人馬畫；第四單元「中西：駿馬騰古今」則呈現晚清至近現代受歐洲等地畫風啟發的馬畫新貌。
展覽亦設「AI與你創作馬畫」互動裝置，觀眾可體驗AI創作的樂趣，從「清宮古典」、「現代寫意」、「印象派油畫」三種畫風中選擇繪畫風格，在互動界面中自由創作。可透過掃描二維碼下載個人作品留作紀念。
展覽今日（19日）舉行傳媒預覽及開幕典禮。在開幕典禮中，財政司副司長黃偉綸、故宮博物院常務副院長婁瑋、香港故宮文化博物館董事局主席孔令成、香港賽馬會主席廖長江先後致辭。
故宮博物院常務副院長婁瑋表示，故宮博物院一直與香港故宮文化博物館保持緊密合作，攜手推動中外觀眾從多角度欣賞中國文化藝術的精粹，促進文明交流互鑒。「天馬凌雲」展覽以馬畫為切入點，不但引領觀眾認識各名家的審美意識，更從畫圖中探尋不同時代的社會風貌、精神追求及文化交流，體悟中華文明的豐饒與精妙。
重點展品如下：
元 九峰道人《三駿圖》 故宮博物院
國家一級文物
元代鞍馬畫頗珍稀。元代九峰道人筆下的《三駿圖》展期僅一個月（3月20日至4月16日），展出後需入庫休眠。據《元史》記載，至正二年（1342年）七月拂朗國（泛指今歐洲地區）曾向元順帝（1333-1368年在位）進獻名馬一匹，此畫的創製或與此類職貢背景有關。畫家以史實結合想像，繪圖用以進獻朝廷。
清 姚文瀚等《三異柱右之戰圖》（選自《平定安南戰圖》） 故宮博物院
國家一級文物
乾隆五十四年（1789年）十一月，皇帝諭令宮廷畫家姚文瀚、楊大章、賈全、莊豫德、黎明和伊蘭泰繪《平定安南戰圖》一冊六開，各開均於圖成後由乾隆帝題寫御詩，有極高的歷史文物價值。乾隆五十五年至五十八年（1790-1793年）間，畫稿由內務府造辦處刻為銅版，後壓印多份，用以陳列及分賞。畫家以中國畫的山水背景融合歐洲繪畫的焦點透視和明暗對比，一定程度上增加了畫面的縱深感，深受郎世寧等人畫風的影響。
清 任頤《雲山策馬圖》 故宮博物院
國家一級文物
任頤，字伯年，浙江紹興人，寓居上海，晚清時期畫家，「海派四傑」之一。畫作右上方是任頤題自唐代詩人李白（701-762年）的名句：「山從人面起，雲傍馬頭生」。畫中一文士騎乘黑馬，於險峻的山脊上前行，其後一侍從背着行囊執杖跟隨。在他們的前方，峰巒拔地而起。原詩對蜀道山川崎險之美的歌頌，以及對友人勇敢探索前路的鼓舞瞭然於目。畫家以傳統中國畫之筆墨與詩意，糅合歐洲速寫之精髓，展現出清新淡雅，生氣盎然的個人藝術面貌，是畫家新時期的自我創作。
明末清初 張穆《樹下駿馬》 香港藝術館
廣東畫家
此作延續唐宋傳統的線條勾勒的技法，以黑白相間的筆墨描繪一匹駿馬繫於樹下休息。畫中樹葉零落，寒鴉歇於樹梢，呈現一幅蕭瑟荒寒的秋冬景象。這是明代（1368-1644年）遺民常見的自況畫法，以困頓的獨馬來自出機杼，別具懷抱，也映襯張穆明末清初之際鬱鬱不得志的境遇。
清 郎世寧等《弘曆挾矢圖》 故宮博物院
此畫由郎世寧等於乾隆七年創作，畫作中的馬匹和人物出自郎世寧之手，山水背景則另由中國畫家補繪，這類合作畫通過結合雙方之藝術精粹，彰顯中國和歐洲繪畫技術的交流。此畫為紀念乾隆帝即位後的首次「木蘭秋獮」而作，高達2.59米，圖為32歲意氣風發的乾隆帝（1736-1795年在位）於林間獨乘白馬，塑造出驍勇善戰的清代帝王形象。畫中乾隆帝所御之馬為「獅子玉」，是乾隆帝的十駿之一。
清 郎世寧《郊原牧馬圖》（《八駿圖》） 故宮博物院
「八駿」畫題意在歌頌朝廷人才爭輝。《穆天子傳》載周穆王擁有八匹寶馬神駒，傳說能日行萬里。郎世寧此作描繪了八匹駿馬在幽靜的曠野中活動，一名牧馬人手執韁繩，叉腰站立。馬匹主要以歐洲寫實手法繪就，體態飽滿，結構精準，毛色各異而細膩油亮；畫家亦融入中國畫的平面光源，以削弱歐洲畫風中強烈的明暗對比，減少暗部陰影。
清 愛新覺羅·載瀛《畫馬圖》 故宮博物院
愛新覺羅·載瀛為道光帝（1821-1850年在位）之孫，此畫是首次在北京故宮以外展出。載瀛擅長畫馬，他汲取歷代名家及郎世寧等人的馬畫之長，是愛新覺羅家族鞍馬畫的代表人物。此作以墨筆繪一匹白色駿馬獨自屹立，背景空無一物，純以淡墨暈染，烘托出白馬毛色的細膩，品性的高潔。載瀛以工細的中國畫筆墨結合歐洲繪畫的解剖知識與素描意趣，將明暗對比弱化為平面光源。
清 費丹旭《昭君出塞圖》（局部） 故宮博物院
此卷以傳統的仕女畫結合鞍馬畫，繪王昭君懷抱琵琶，斜倚一匹垂首靜立的白色駿馬，目送鴻雁遠去。白馬忠實地陪伴着昭君的孤獨行旅，映襯出昭君身負民族使命的堅韌以及遠離故土的惆悵。畫卷的背景疏朗留白，塞外雲氣烘托出遠行的寂寥氛圍。空中的歸雁既有思鄉之意，亦暗合昭君美貌「落雁」之傳說。此作「以柔寫史」，將民族大義的歷史主題融入女性個體的生命瞬間。畫家費丹旭，號曉樓，浙江湖州人，活躍於清代道光年間。圖中詩作亦是費丹旭所寫。
明 文嘉《山水圖》 香港中文大學文物館
文嘉，字休承，活躍於明代中期（約16世紀）蘇州地區，為「吳門四家」中文徵明（1470-1559年）之次子。此作為典型的詩意畫：畫中一文人着紅衣、騎白馬，緩行於溪橋之上，身後有一侍從跟隨，畫中四周雲霧繚繞，呼應畫家所題唐代詩人李白（701-762年）的名句：「山從人面起，雲傍馬頭生」。畫家將人物與馬匹置於深秀的山水背景中，營造出空靈幽遠的意境。作品筆墨松秀、設色清雅，承襲了文徵明溫潤典雅的藝術特色。
1945年 徐悲鴻《雙馬圖》 故宮博物院
正值抗日戰爭勝利之際，徐悲鴻創作大量駿馬圖鼓舞士氣。此作是1945年春徐悲鴻贈予「比德世兄」與「天瓊女士」的新婚賀禮。畫中一黑一橙兩匹駿馬並頭齊驅、身姿颯爽、鬃毛飛揚，於親密間亦流露出蓬勃生機。畫家以濃淡不同的墨筆精準地捕捉了馬匹的動勢和解剖結構，展現出其創作晚期融匯中西、技藝純熟的藝術面貌。
