（大公報記者 張寶峰、羅洪嘯北京報道）「香港『黃永玉』國際青年版畫藝術家扶持計劃」評審工作會6月13日在中央美術學院舉行。該計劃旨在推動中國版畫藝術的國際化發展，挖掘和培養國際青年版畫藝術人才，促進東西方文化藝術交流，為香港建設中外文化藝術交流中心注入強勁動力。
作為享譽海內外的美術大師，黃永玉被譽為中國當代藝術的「常青樹」，其版畫作品更被譽為「東方版畫的國際標識」。此次「香港『黃永玉』國際青年版畫藝術家扶持計劃」以黃永玉冠名，體現出傳承黃永玉精神及激勵年輕藝術家的意旨。在活動現場，大公報記者專訪了黃永玉之子、著名藝術家黃黑蠻。他表示，通過這次活動，很多青年藝術家的作品可以走向外界，讓更多人看到中國版畫藝術的傳承與發展。
談及父親的創作藝術，黃黑蠻表示，父親沒有上過正式的藝術院校，不是科班畢業，但正像高爾基所說「我的大學就是社會」，父親的藝術就來源於民間，來源於實踐。具體而言，因為父親從小在湖湘長大，所以湖湘文化對他有很深刻的影響。比如湖南有很多廟宇，裏面有許多菩薩、壁畫，他從小就去看，這些耳濡目染對他的藝術創作影響深遠。
強調從普通事物中發現美
「父親最大的藝術特色就是不拘一格。」黃黑蠻回憶說，從小，父親就教自己水墨畫、水彩畫、油畫等，「他經常帶我去四處寫生，而且他很重視白描，一直強調必須打好基礎。有趣的是，父親經常讓他的學生去畫一些單調的東西，比如有一次，他讓他的學生畫一個土堆，足足畫了四個鐘頭。因為在父親的藝術觀裏，那些美的東西很難鍛煉人，反而是那些看上去沒有吸引力的事物，需要畫家用自己的藝術手段，把它們的美和獨特性表現出來。」
黃永玉終其一生從未停止創新創作創造，被稱為一代「鬼才」，他百歲期頤卻心若赤子，是業界公認的「不老頑童」。雖然生活中豁達樂觀，但在藝術上，黃永玉卻是出了名的要求嚴格。「他從小就對我說，搞藝術是一件非常嚴肅的事情。比如畫畫，從鋪氈子到擺宣紙，從壓紙到研墨，再到畫作完成清洗畫筆，必須嚴格依照這個流程，把每一步都做好。」黃黑蠻說。
憶黃永玉親切稱金庸為「小查」
70多年前，黃永玉曾作為美術編輯在《大公報》供職。那段工作經歷，不僅對他的藝術風格有着深遠影響，更塑造了他深厚的民族情懷，讓黃永玉深刻認識到藝術作為文化傳播的載體，在現實社會中的重要作用。
談及父親與《大公報》的話題，黃黑蠻回憶說，「據父親講，當年《大公報》有一群非常年輕的新聞工作者和藝術工作者。其實，父親當年不僅做美編，他還要寫文章。有時候突然有一個新聞，他就會出去採訪，回來寫稿件。還有時候突然發現空版了，人家就會讓他趕緊寫一篇雜文。他都能很快完成。」
黃黑蠻還講了一段趣事，「當時在《大公報》，父親辦公桌對面就是金庸先生，他們是《大公報》的同事。父親一直管金庸先生叫『小查』。後來，金庸先生在回憶黃永玉先生時，還曾打趣說『現在在香港，叫我小查的人，已經不多了』。」
版畫藝術視野超脫平面紙張
黃黑蠻畢業於米蘭工業藝術學院，從五歲開始，五次榮獲國際少年兒童畫展一等獎，先後在意大利、日本、香港舉行個人畫展，並參加威尼斯國際雙年展。黃黑蠻現擔任黃永玉藝術博物館名譽館長、北京萬荷堂文化藝術有限公司執行董事、香港警察書畫學會名譽副會長。
談到版畫藝術，黃黑蠻說，「與其他藝術形式相比，版畫藝術更加辛苦。它不是畫一張畫就完事那麼簡單，他要講究黑白的對比，還要刻製拓印，可以說是一個非常複雜的工藝過程。也因此，從事版畫藝術的人，其眼光往往不同於其他藝術門類，應該說他們的視野更加超脫於平面的紙張之外，他們對於環境特別是黑白色的對比，也更加敏銳。」
在藝術創作上，黃黑蠻不僅延續了父親的藝術精神，並在版畫藝術中開創了新的視野。黃黑蠻的作品將父親的藝術語言進行創新與傳承，同時也注入了自己對當代社會的深刻反思。在此背景下，黃黑蠻的藝術創作也成為了當代中國藝術傳承發展的一個縮影。
談及這次青年版畫藝術家扶持計劃，黃黑蠻認為很有意義。「當年，魯迅先生大力倡導版畫木刻運動，不僅在藝術上意義重大，更在進步的旗幟下，團結了一大批藝術工作者，站在正義的立場上。新中國成立後，中央美院成立了版畫系，對版畫藝術的發展起了進一步的推動作用。香港是一個非常好的國際平台，通過這次活動，很多青年藝術家的作品可以走向外界，讓更多人看到中國版畫藝術的傳承與發展。」
（來源：大公報A17：文化 2025/06/14）
