文/梁君度

《一道》畫會第二屆會員作品展今日隆重開幕，我懷着期待的心情踏入展場。剛一進門，便被袁麗顔女使的一組「四季」畫吸引。

觀袁麗顏「四季」組畫，其空間經營與氣象傳達，暗合董范遺韻——春之溫婉如董源煙嵐浮動，冬之肅穆似范寬寒林深秀，為今人提供了以古典目光重審當代創作的獨特路徑。

袁氏春景圖中，「粉蕊盈枝，曲水潺湲」，一派江南韶秀。粉花如靄、霧籠天地，深得董源「用筆甚草草，近視之幾不類物象，遠觀則景物粲然」之妙。半掩柴扉綴以凝露紅燈，非止於細節趣味，實乃董源式「平淡天真」的當代表達——以朦朧沒骨渲染花樹，以蜿蜒水岸引導視線，在有限的尺幅內構築出「可行可望，可遊可居」的縱深空間，令觀者恍入桃源，塵慮頓消。

夏景圖「柳幕垂煙，溪流濺玉」，柳絲若綠雲蔽空，輕舟泊於汀渚，顯見董源水村圖式的遺風。然「疊嶂層林」的隱約體勢與幽居的沉穩坐落，又隱現范寬山骨。畫家巧妙融匯董之秀潤與范之雄渾：以濕墨潑寫柳煙氤氳，承繼董氏江南水汽淋漓；以勁健短皴勾勒山體輪廓，暗通范家筆法精神。這種南北美學的交響，使畫面於溫柔水韻中藴含內在筋骨，恰如古人「外師造化，中得心源」的實踐。

秋景圖中「疊嶂層林染金赤，飛泉落澗」，儼然范寬《溪山行旅》磅礴氣勢的濃縮。畫家以斧劈皴法塑山岩之質，用積色點染寫層林之變，其「雲繞小亭，碧水舟橫」的意象，在范氏崇高山水中注入一份可棲居的詩意。此非簡單模仿，而是將范寬「遠望不離座外」的雄闊視野，轉化為心靈可涉足的「安閒野鶴」之境，使北派山水的壯美昇華為當代人精神歸隱的符號。

冬景「霜天素裹，瓊枝玉樹」，直追范寬《雪景寒林》的宇宙意識。畫家以蟹爪寒枝寫樹骨之奇，借留白與淡墨烘托雪意之寂，「碎玉橫陳」的冰河肌理尤見筆墨功力。較之范寬雪山的蒼茫悲壯，此作更重「渾然如夢」的淨化體驗——寒禽輕掠非為點景，實乃在永恒靜穆中注入剎那生機，恰如范寬氣象經由禪意濾淨後，為困頓心靈提供的「冰河映心」般的澄明觀照。

袁氏四季組畫，以董源之溫潤化解都市喧囂，借范寬之雄渾安頓漂泊靈魂。其價值不僅在於嫺熟嫁接董、范圖式語言，更在於將古典山水「可遊可居」的理想，轉化為現代性困境中的精神補償機制。畫中桃源、水鄉、秋山、雪壑，俱是傳統筆墨在當代語境下的創造性再生，為觀者構築了一座可穿越時空的「心靈棲居之館」。此非機械復古，實乃「以古人之規矩，開自己之生面」，證明中國山水畫歷經千載，其觀照自然、安頓生命的核心精神，仍能在今人的筆墨中煥發不朽生機。