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「新大眾文藝」方興未艾

文/張頤武

《哪吒之魔童鬧海》（以下簡稱《哪吒2》）內地票房已經超過了一百四十億人民幣，在創造了全球單一市場的最高票房和進入了全球票房榜的前十名之後，還在增長。在香港也創造了引人注目的票房佳績。從全球看，也有了相當的能見度和影響力。這件事大家都在議論，它的意義確實值得高度關注。

作為一個標誌性的現象，它的出現並非偶然，其實也說明了中國最近正在發展的「新大眾文藝」正在以強勁的勢頭展開。《哪吒2》可以說就是這種「新大眾文藝」創造成功的一個例子。它是當下正在出現的許多新的文藝發展的一個突出代表。一面是真正創新的成果。這部作品可以說既是有強大的產業支撐的文化創新，又是有廣泛的公眾認同和歡迎的作品。

《哪吒2》的出現並非偶然，十多年來，中國文藝發展中受到社會公眾歡迎的新的現象層出不窮，這些現象既有傳統文藝形態的推陳出新，也有更多新文藝形態的興起；既和當下的整個社會和科技的新發展相連接，又能深入發掘中國文化的內在精神；既和年輕一代的新的文化趣味和欣賞要求相適應，也具有中國美學的內在的追求；既追求新藝術類型的創新，也連接具有魅力的傳統文藝形態。這些新的現象其實構成了一種和既往文藝形態有差異的「新大眾文藝」。

這種「新大眾文藝」現在可以說是方興未艾，不斷有新的增長點和爆發點。無論是現在已經成為文學寫作「半壁江山」的網絡文學，還是當前和社交媒體緊密結合的微短劇；或是以《黑神話：悟空》為代表的中國遊戲的成功，還是現在如越劇演員陳麗君這樣的傳統戲曲裏的年輕化的創新嘗試；還有如用短視頻展現中華文化美質的李子柒等人，或是像延伸出許多新的設計和IP的手辦受到歡迎等新的文創形態；從抖音和小紅書這樣的承載了不少文藝新表現的互聯網平台，到許多城市和旅遊結合的文藝新創造；這些都是引人注目的進展。　　

它們的共同特點，一是「新」形態的湧現，在各個方面展現出創新的特質，在特定的方向上有所突破。創作的發展往往結合了新的科技發展，注重新的感受和體驗方式的創造，也從許多方面對傳統的文藝形態做了突出的創新；既讓新創造大顯身手，也讓傳承傳統有了新路徑新方式。這些創新的成功都讓人們感受到耳目一新的魅力，也讓人體驗推陳出新的活力。文藝的新成果從新作品到新類型，從新業態到新平台，各種創新帶來的成果為文藝的發展提供了新的生長點，也展開了新的創造空間。而且很多創新創造都在全球文化發展的前沿上有了獨到的進展，引發了反響。二是新「大眾」的認可，這些新的文藝創造最關鍵的共同點是它們都受到了當下「大眾」的歡迎。它既是文化創意產業發展的關鍵部分，也是跨媒介跨地域傳播的一個部分，有廣泛的影響。一面是國內的受眾，特別是年輕受眾歡迎這些新形態的文藝創作。中國文化消費的巨大潛力得到了釋放，中國公眾對於這些作品的歡迎也體現了中國的文化自信增強。另一面是在國際文化傳播中，許多平台和作品也受到了海外受眾的歡迎，成為我們常說的「文化走出去」的例證，成了中國聲音、中國形象的國際傳播新成就。這一次《哪吒2》的成就，其實就是這種「新大眾文藝」的不斷積累和不斷延伸所出現的成果。

這種「新大眾文藝」既有強大的創造活力，也有廣泛的社會基礎和公眾的認可。它建構在中國當下很強的文化工業基礎和人才基礎之上，也借助於中國具有的互聯網科技的創新基礎，從而形成了新的創造。這種新的創造既連接中華文化的深厚歷史積澱，也把自身置於全球的文化創造的前沿之上，往往在多個不同的文藝領域中形成了新的突破，做出了新的貢獻。關注中國這樣的「新大眾文藝」的發展，我們可以看到中國社會不斷向上提升的一個側面。

（作者簡介：張頤武，著名文化學者，北京大學中文系教授，民進中央常委，第十四屆全國政協委員。主要從事中國當代文學、批評理論和文化研究，出版多部專著和論文集，如《跨世紀的中國想像》《全球化與中國電影的轉型》《從現代性到後現代性》等。主編有《全球華語小說大系》和《中國改革開放三十年文化發展史》等。研究成果曾獲得眾多文藝評論獎項。）