（香港文匯報記者 張夢薇、張美婷、潘達文）國家「十四五」規劃明確支持香港發展成為中外文化藝術交流中心，這為香港的文化事業帶來巨大機遇。其實回歸祖國的25年，也正是香港藝術品交易市場風雲變幻，溫度漸漸升騰的25年，本港大型藝術場所相繼落成、藝術博覽會紛紛落戶，香港亦趁勢發展鞏固自己的市場優勢，坐穩亞洲藝術品交易市場的龍頭交椅。子承父業的黑氏古玩第二代掌舵人黑國強（香港古董及藝廊協會創會主席）目前擔任香港故宮文化博物館董事局成員，他親身經歷回歸之後內地古玩藝術品在香港的行業變遷，借勢創建香港最具規模的古董藝博會「典亞藝博」，直言內地強勁的藝術品市場影響香港古玩行業的生態和發展走向，「若香港沒有回歸祖國，就不會有強大市場支持而成為中外文化交流和藝術品交易中心，這是一個事實。」

1999年，黑國強創辦了品牌「研木得益」，並在古董街設立古董傢具店，回首初成立研木得益時，正值香港古董行業市場風向的轉移時期，「當時香港的市場不再是歐美市場佔主導，反之以內地客為主，歐美市場，以及台灣、香港本地市場佔較少份額。」

1997年是古董行業的分水嶺

談起入行契機，黑國強笑言這是命運的安排，作為黑氏古玩業的第二代掌舵人，黑國強在高中便開始打理爸爸的生意，「當時只有我一人留在港，哥哥姐姐不在香港生活，他們也沒興趣投身這個行業，我也算有一點興趣，當時以為是爸爸的生意，應該很容易做，但原來並不容易。」

1987年入行至今已35年，儘管黑國強當年已是「太子爺」，但他也要從雜務做起，「清洗舊筆筒、打蠟、修補裂痕都要做，頭幾年我曾懷疑自己是否入錯行，後來才發現這些基礎功夫是很重要的。」憶起初入行之際，黑國強指當時香港的古玩行業與現在有很大的分別，當年香港的中國古玩行業以歐美客人為主，「對他們而言，東方的物品有種吸引力、神秘感、充滿幻想，他們對傳統文物收藏、漢學研究也很感興趣，上世紀九十年代，美國經濟實力頂峰，因此他們也有資源去做買賣，我們當時正是面對這族群。」

而這些在九七年開始漸生變化。1997年，香港回歸祖國，是香港重要的歷史時刻，對黑國強而言，1997年也是對香港古董行業重要的一年，「我會形容1997年是古董行業的分水嶺，不是因為政治因素，只是當時市場風向的轉移。」上世紀九十年代末、千禧年代初，歐美市場滑落，世代交替，他指當時歐美新一代的收藏家對中國文物購買力減弱，「因此他們未必會繼承上一代的古董文物，所以當時也多了東方的古董文物在拍賣行出現。」碰巧內地市場自改革開放後漸趨成熟，大眾購買能力持續向上，無縫接軌了原本供給歐美市場客人的貨品。「基本上，當時香港原本有八成的客人來自歐美市場，但其市場滑落後有九成的文物貨品被內地市場所承接，這是回歸前後最明顯的轉變。」

在香港做古玩的博覽會

黑國強目睹香港古董行業因內地市場再次起飛、歐美市場在香港佔有率逐漸滑落，「1999年在古董街開設店舖後，我便到歐美以參展商身份參與當地的藝博會，1999年至2001年我到歐美參展獲得很好的經驗，也十分成功，有利潤、找到長期合作的客戶。」這數年的參展經驗令他反思在香港設立藝博會的可能性。

當時正值2003年香港受非典型肺炎打擊，大規模感染令香港市民感到徬徨，在香港各界呼籲要眾志成城對抗病毒之際，他決定扎根香港市場，設立藝博會，「藝博會是一個很好的文化交流場地，當時因為『非典』生意不太好，也令我有時間反思如何推動文化交流，開始着手籌辦活動。」因此，「國際亞洲古玩及藝術品博覽會」（典亞藝博前身）終於在2006年成功舉行第一屆活動。他形容，策劃藝博會當時對他而言算是「另類創業」，重新把以古董為主題的博覽會引入到香港，「由我父親那一輩擁有內地背景來港發展古董行業，到我學師的年代，因古董買賣而全世界遊走，我對整個香港古董行業的發展和了解會比歐美人士更清楚，當時我也很有信心能做好。」他也回憶，當時古董交易都是中國舊時代傳統延續下來的模式，一點也不「洋氣」，而藝博會，讓古物的交易變得「光鮮亮麗」，也會引起年輕一代的興趣。

各種藝博會可以在短短十數年間，發展得如此迅速，由原本一年只有Art Basel（巴塞爾）、典亞藝博的藝術展覽，到周邊小型藝博的出現，發展至今一年中舉行四五個藝博會，黑國強表示：「這是大家從沒有想像過的。」他分析箇中發展速度快的原因是內地市場的參與，七十年代末內地改革開放、經濟起飛，因此有了新的族群、新藏家，內地出現了市場的新貴，「他們由初期對中國傳統文物有興趣，到後來對古今中外所有藝術品都有興趣，形成了至今各類型的藝術品百花齊放的局面。」而這，也正是古董藝博會可以在中國的國際窗口——香港，不斷發展壯大，延續生存的原因所在。

市場發展依靠國家優勢

黑國強強調，回歸前後香港的優勢一直沒變，香港一直擔當同樣的角色——中間人，不過古董行業的市場走向不同了，由歐美市場轉向內地市場主導。

特首林鄭月娥曾在去年指出，香港已超越倫敦，成為全球第二大藝術品拍賣市場。言及於此，黑國強指香港能成為第二大藝術品交易市場也是九七回歸後的累積，「這不單是指對中國文物有興趣，引伸至現在的歐美藝術品，上至文藝復興時期、下至21世紀當代藝術，香港也在藝術品交易上擔當重要角色，至少香港是藝術品展示中心，香港的周邊地區國家和城市也不多這樣的藝術品展示模式，大拍賣行、國際級的畫廊進駐香港的數目，比起周邊地區更多，也表示在營商成本高的香港，他們也可以衝破成本問題，在港插旗成立公司，這也凸顯了香港在藝術品交易市場上的地位，這是回歸後我們所見的，回歸前我們是從來沒想過香港能成為第二大交易市場。」

香港作為國際商業樞紐，一直吸引不少人才到港，買賣交易、交流分享，不少海外畫廊會在香港設立公司作買賣平台，黑國強表示，香港一向在世界中佔有各方面的優勢，「香港的基礎設施、法規、人才流通、外匯、物流等等一直都是吸引海外畫廊駐港的因素。」他直言，香港有唯一一項不利因素：空間成本高，以致營商成本增高，「因此有部分畫廊會選擇北上到內地設立公司，這也是看準了內地的空間大、營商成本低，我認為這也是好事，香港和內地可以相輔相成，兩地配合，造就更好的營商環境。」

（來源：香港文匯報A11：要聞 2022/06/27）