在榮寶齋迎來成立350周年大慶之際，藝術大師范曾先生憶及與榮寶齋結緣的點點滴滴。范曾先生談得中肯、到位，洋溢着對榮寶齋的深情和感恩。

「倒不是為了掙錢，而是因為這個地方我覺得是很高貴的！」范曾先生回顧，上個世紀七十年代，在榮寶齋展出畫作是對他的提拔。因為作為青年畫家，能夠掛畫在榮寶齋，在當時的青年人看來很光榮。

差不多同時，范曾先生因病正休養，當時他和米景揚（歷任榮寶齋編輯、副編審、副總經理）商量，想畫本《魯迅小說插圖》集。

魯迅留下了小說《吶喊》《彷徨》和《故事新編》，范曾先生說：「我把這三本書的插圖都畫了，你們榮寶齋出版，大米（米景揚）說太好了。當時我還是需要輸液，能不能在腳上插進去輸液，那我就在協和醫院的病床上，大概就是住醫院三個月時間完成。」

當時米景揚印了20萬本，這20萬本把榮寶齋庫房都堆滿了，可是很快就賣光了。

當時出版的《魯迅小說插圖》，有一張魯迅的像，楊振寧先生評價：「我看到畫的魯迅的像很多，可是這張特別像他的氣質。」

「其實這張像是白描，當時雖然才38歲，可是白描這種，完全就是毛筆直接畫，不起前面的墨（稿）的。」范曾先生說。

在當時，范曾先生一天大概能畫一張畫，到今天都可以說是高效率。現在，小學、中學、大學課本裏關於魯迅的文章，其中的插圖都用的是范曾先生的畫。對此，范曾先生引以為豪，「這件事，是（我）平生做的事情裏值得紀念的大事。」

改革開放以後，中國漸漸和國外交往，榮寶齋第一次到日本，就邀請了范曾先生和董壽平去日本開榮寶齋的展覽，同時又附帶了一個他和董壽平的個人展覽，這也是他第一次出國。范曾先生說：「我的聲名在日本起來就是因為那次展覽會，如果講沒有這樣的機會，日本人也不知道我。」日本人在箱根建了畢加索美術館，在岡山建了范曾美術館，據了解，這是日本人給外國人建的唯二美術館。

范曾先生還舉了齊白石的例子。齊白石剛從湖南來到北京的時候，大家把他看成是鄉下人，可是當時就有人識貨，就是徐悲鴻和范曾先生的姑祖父陳師曾。陳師曾因為在日本有相當的名望，拿齊白石的畫到日本去，結果日本一搶而空，而且價格比齊白石在國內要貴得多。范曾先生回憶說：「陳師曾立刻打電話到榮寶齋，你們趕快掛齊白石的畫，這裏賣完了，他們會到中國去，你們價錢要提高。」

榮寶齋（新記）30周年的時候請了一批畫家，有李可染、李苦禪、蔣兆和、蕭瓊、黃青、劉繼卣、王雪濤、范曾，這批畫家全去了。裏面有個簽名的單子，范曾先生當時建議王雪濤先生先用淡墨畫一枝梅花，然後大家在這個大的信箋上簽名，得到在場畫家一致贊同。范曾先生說：「因為王雪濤先生無疑是小寫意花鳥的最佳人選，他就畫了一枝梅花，大家講好，幹了以後大家簽名。」講到此處，范曾先生不由感慨：「可是非常遺憾的就是『人事有代謝，往來成古今』，活着的就剩我一個了，看了以後我想到當時的快樂，又想到自己的孤獨。」

當談到榮寶齋春節展覽活動時，范曾先生表示，每年榮寶齋都希望他在春節的時候開個展覽，他都欣然答應。

范曾先生的展覽會印了專門的畫冊，有100本是范曾先生簽名的，要排隊買，開館才能買。群眾從第一天晚上就排隊，要買這本范曾先生簽名的書。

「（天氣）太冷了，而且第二天是春節，乾脆提前幾天（開售），（榮寶齋裏面）都擠滿了人，大家都過來一起照相，大概有100多人照相。所有來的人都留了地址，印100多張（照片），按地址給每個人寄過去。」范曾先生說。

榮寶齋對范曾先生不只是幫助，在他看來，是有恩惠。

「榮寶齋和我這幾十年交情，我不會忘記的。（第一是）它的起點高、立足點高；第二就是經營的合理性，沒有任何欺詐；再加上（榮寶齋）和當代藝術家的情感。它不是一般賣畫和收畫的關係，所以，榮寶齋能有今天的地位，其他畫店取代不了。」范曾先生表示。

「350年！我想榮寶齋在中國繪畫史上的功勞是非常巨大的！」范曾先生認為，榮寶齋是「畫家之家」，對每個畫家都有恩惠，畫家要支持榮寶齋，感謝榮寶齋。作為一個350年的老店，榮寶齋起到了國家畫廊的一部分的作用。范曾先生說：「我認為榮寶齋的原則立場就是保護推動傳統的燦爛的中國書畫藝術，這點是從康熙年間就存在，到今天從來沒隨波逐流、追求新潮。它是保衛傳統文化的最精粹的部分，作為一個商店有這樣的優秀品格是不簡單的。藝術的終極目標是好和壞，而不是舊和新。好能包含新，新不能包含好，所以榮寶齋堅持好的方向，它就永遠新。」

「世俗的東西需要文化來提拔！就是把世俗提高，使人們欣賞提高。」范曾先生說，「今後的任務還有幾千年，他會延續下去『榮譽的過去，寶貴的未來』。」他還希望榮寶齋能多邀請一些有真知灼見的藝術家，到場作裏面舉行系列講座，這是任何商店做不到的，他要首先報名參加。

（來源：央視網）