文/江 恆

近期英國有部爆款劇《英式醜聞》（A Very English Scandal）（第二季），這部由上世紀六十年代真實事件改編的劇集，一經播出便引發熱議，尤其是劇中那句台詞「你接觸過英國上流社會嗎？全都是欺世盜名之輩」，在今天聽起來仍振聾發聵。

該劇沿襲了第一季的風格，劇情選取歷史上的真人真事，此次講述的是曾經鬧得沸沸揚揚的阿蓋爾公爵夫人瑪格麗特·坎貝爾（Margaret Campbell）離婚案，最終演變成轟動英國的性醜聞事件。故事要追溯到一九五○年，均有婚史的瑪格麗特和第十一世阿蓋爾公爵伊恩·坎貝爾在郵輪上一見鍾情，翌年兩人正式結婚。當時女方家境富裕，男方卻窮困潦倒，加之雙方都存在性格缺陷，令這場婚姻不被看好。果然婚後不久，兩人便因財務問題爆發矛盾，之後更開始分居並各自在外尋花問柳，直至一九五九年阿蓋爾公爵先發制人，提出離婚訴訟，開始了持續四年之久的法庭大戰。

阿蓋爾公爵的離婚理由很簡單，他掌握了妻子出軌的大量證據，包括多本日記和一組香艷露骨的照片。在法庭上，他根據日記和信件等線索羅列了一份名單，指出與妻子有染的對象高達八十八人之多，皆為權貴人士，比如兩名政府大臣，三名王室成員，還有荷里活明星，甚至肯尼迪家族人士等，引起英國社會震驚。一時間上流社會人人自危，身為前首相邱吉爾女婿的英國國防大臣鄧肯·桑茲，更因捲入醜聞而引咎辭職。瑪格麗特則人設崩塌，遭到千夫所指，被諷刺為「骯髒公爵夫人」。

在英國社會關注之下，一九六三年法庭判決兩人離婚，但此時瑪格麗特已身敗名裂，從上流社會的貴族夫人淪落為底層普通平民。離婚案之後，她淡出了公眾的視線，但因背負惡名而晚景淒涼，奢靡的生活方式和失敗的投資讓她身無分文，不得不靠開放祖宅賺取觀光費度日。一九九三年，瑪格麗特安靜地走完人生之路，離世前她仍飽受孤獨和貧困的折磨。

劇集在播出後反響熱烈，原因是多方面的。除了劇中擁有明星陣容，比如經典英劇《王冠》裏飾演伊麗莎白二世女王的克萊爾·芙伊擔綱女主角，還有一個重要因素是該劇揭開了英國性別歧視的歷史傷疤。瑪格麗特的悲慘境遇，固然與其自身的缺陷有關，但她成為英國歷史上首個被公開進行「蕩婦羞辱」的女性，很大程度上離不開「厭女症」（Misogyny）橫行的時代背景。

「厭女症」的說法最早就來自英國，專指針對女性的憎恨、厭惡和偏見以及敵視、貶低、施加暴力等行為，更通俗地說就是男權主義的一種體現。可以說，英國既是厭女一詞的發源地，也有着厭女的傳統。學術界有觀點認為，莎士比亞、毛姆等人在作品中將女性邊緣化、弱勢化，就是典型的厭女表現，而科學界和哲學界長期被視為厭女的溫床。就是在這樣的大背景下，英國女性不平等現象長期存在，直至近年英國國會仍在探討立法打擊厭女行為。至於上世紀五六十年代，英國社會厭女之風尤為盛行，瑪格麗特也不幸成為時代的犧牲品。

另外一個引起觀眾共鳴的，是劇中對於權貴階層真實一面入木三分的刻畫，那光鮮亮麗的表面掩蓋着功利、虛偽和墮落，溫文爾雅背後隱藏着欺騙、背叛和無情，瑪格麗特對英國上流社會全是欺世盜名之輩的靈魂拷問，更是擲地有聲，直擊人心。讓不少觀眾叫好的，是瑪格麗特與上流社會決裂之後，並未沉默地屈服，而是將對方最醜陋的一面展示給所有人看。就像編劇莎拉·菲爾普斯所說，拋開對整起事件的評判，瑪格麗特真正吸引人的地方是她的勇氣，在輿論大力詆毀、社會公然羞辱和個人眾叛親離之下，她沒有任人宰割，也沒有輕易妥協，更沒有像上流社會所希望的那樣「保持安靜，不暴露和羞辱我們不為人知的生活方式」，而是冷笑一聲說，「不可能」。最終她選擇了以唐吉柯德的方式向整個上流社會宣戰。

值得一提的是，劇集播出期間，正趕上英國王室成員安德魯王子捲入的性醜聞事件越鬧越大，而涉案的美國已故富豪愛潑斯坦、英國億萬富豪之女麥克斯韋爾等人均來自上流社會，案中揭露的紙醉金迷和荒淫無度，關於招攬性奴、誘拐未成年少女等指控，與阿蓋爾公爵夫人離婚案比起來，可謂有過之而無不及。也難怪有評論說，該劇的最大亮點是批判現實主義。

多年前英國名嘴皮爾斯·摩根在他的回憶錄《知情者：揭秘英國十年醜聞的私人日記》中，曝光了很多政要商賈、王室成員等達官顯貴們難以示人的內幕，通過揭露一幕幕的貪婪、自私自利和口是心非，折射出上流社會的整體墮落。正如書評所言：本書為我們這個時代的那些虛情假意、忸怩作態的名流立起了一面鏡子。

英國媒體在總結《英式醜聞》時也提到，劇集想講述今天多過上世紀六十年代（Tells us more about today than the early 1960s），從這個角度來看，該劇又何嘗不是一部醒世箴言。