文/梁君度

最近看了兩部古裝劇——《白日提燈》和《佳偶天成》，除了劇情和演員的表演，最令我陶醉的，是劇中的場景與服飾道具體現出的中式審美。儘管故事帶有奇幻色彩，朝代亦屬虛構，但場景的營造、人物的衣冠，無不散發着純粹而動人的東方韻味。

先說道服。《白日提燈》的服飾堪稱一場視覺盛宴。女主角共有二十七套華服，每一套都融入了敦煌壁畫的經典紋樣——卷草紋、飛天紋、團花紋，又結合了哥特式的暗黑風格。其中最為驚豔的那件紅色戰袍，手工鑲嵌了約兩千克的琉璃珠，行走之間流光溢彩，宛如從壁畫中走出的飛天，又染上了冥界的幽光。劇中色彩做了明確分區：人間淡雅素淨，靈界濃烈詭豔，這種對比暗合了中國傳統五色觀的豐富內涵。《佳偶天成》則在細節上令人嘆為觀止。男女主角大婚時的婚服採用了真正的非遺蘇繡工藝，一針一線，龍鳳呈祥，花鳥鮮活。那種手工的溫度，與機器的冰冷完全是兩個世界。男主角戰鬼族的戰甲同樣一絲不苟，每一片甲葉的紋路、每一根皮帶的連接都經得起特寫鏡頭的考驗。這些服飾不僅僅是好看，更是對傳統文化的一次深情致敬。

再看場景。《白日提燈》開創了一種詭譎而瑰麗的東方美學。美術團隊耗時八個月，搭建了一座高達二十六米的實景「歸墟城」——那是倒懸於幽冥世界的奇觀，層層疊疊的樓閣彷彿從地底生長出來，既黑暗又華美。特效團隊將敦煌壁畫的紋樣融入場景，紙化冥蝶在霧中穿行，形成一幅幅流動的水墨畫卷。那是只有東方文化才能孕育出的奇幻意境。《佳偶天成》則把鏡頭對準了大自然的鬼斧神工。劇組遠赴雲南石林、雁蕩山等喀斯特地貌實景拍攝，將奇峯飛瀑化為仙門秘境。崇靈谷中雲霧繚繞，忘川花海鋪天蓋地，自然山水與後期特效相融無間，營造出超脫塵世的仙俠氣韻。那些矗立了千萬年的石峯，比任何人造布景都更有說服力——中國人講究「天人合一」，這便是最好的注腳。

至於室內陳設，同樣充滿中式審美的巧思。《白日提燈》中的冥界宮殿，整體氛圍偏暗黑，但細節上隨處可見傳統工藝的影子：懸浮的燈籠、精緻的骨瓷器具、鏤空的木雕屏風，將死亡與美這兩個看似矛盾的意象熔於一爐，產生出驚心動魄的感染力。《佳偶天成》的仙門居所則體現了道家追求的清靜與自然：竹簾、蒲團、古琴、香爐，每一件器物都服務於整體的意境，沒有絲毫多餘。這種「少即是多」的審美哲學，正是中國文人畫中「疏可走馬，密不通風」理念的空間再現。

這些道服與場景的中式審美，不只是視覺享受，更是一種文化的傳承與情感的寄託。《白日提燈》證明了東方美學同樣可以駕馭奇幻詭譎的題材，《佳偶天成》則讓我們看到了非遺技藝在影視中的新生。在這個快節奏的時代，這股清泉般的審美滋潤着我們的心靈，讓我們重新找回對傳統文化的熱愛與敬畏。希望未來能有更多這樣的作品出現，讓更多的人領略到中國傳統文化的獨特魅力。