（香港文匯報記者 馬曉芳 北京報道）從《青木瓜之味》的靜謐東方，到《三輪車伕》的底層寫實，再到《味遊心窩》的酸甜苦辣，法籍越南裔導演、編劇陳英雄的電影始終在探索影像與情感之間的隱秘通道。作為第十六屆北京國際電影節天壇獎評委，陳英雄在北影節大師班與影迷們深入交流影像與情感、思想的關係，「電影本身就像是一首歌，我不喜歡俗套，更注重電影所創造的情感表達。」陳英雄說，只有運用好電影的特殊語言才能夠創造出情感和價值，他拍電影時總想讓電影成為獻給觀眾的一份禮物，「這是我給自己的一份壓力，希望觀眾接受我贈予他們的禮物。」
在今天這樣一個影像無處不在、技術不斷更迭的時代，人們似乎比以往任何時候都更容易「看見」世界，但也正因此，如何在影像中重新建立對時間、生活、情感的感知，反而成為一種更為珍貴的能力。導演陳英雄正是一位始終在影像中「慢下來」、在細節中重新發現世界的創作者。從《青木瓜之味》開始，再到近年的《味遊心窩》，他的作品在不同文化與語境之間遊走，卻始終保持着一種極為穩定而獨特的詩意氣質。
陳英雄1962年出生於越南峴港，青少年時期移居法國。早期就讀的哲學專業影響了陳英雄作品的思辨性，在路易·盧米埃爾學院求學的經歷則塑造了他獨特的視覺美學，讓他的電影風格，既有歐洲藝術電影的美學風格，又蘊含着東方文化的詩意與留白。1988年，陳英雄像很多青年電影人一樣，從短片創作起步，兩部短片獲得獎項與國際關注後，開始長片創作。1993年，陳英雄推出首部長片《青木瓜之味》，這個關於越南的故事在法國的攝影棚裏完成，該片一舉獲得第46屆康城影展金攝影機獎和法國凱撒電影獎最佳外語片，以及提名奧斯卡金像獎最佳外語片。
給予觀眾充分的觀看空間
2000年，陳英雄拍攝了《夏天的滋味》，延續了他對越南家庭生活的細膩觀察。三姐妹在夏日中的生命體驗，在熱帶雨季的氤氳中緩緩展開。影片延續了陳英雄電影的美學風格，入圍第53屆康城影展「一種關注」單元。2000年後，他將目光投向更廣闊的國際舞台。2007年執導了英語電影《幻雨追緝》（I Come with the Rain），這是他在國際影壇的一次重要嘗試。影片集結了佐斯夏利（Josh Hartnett）等荷里活演員與亞洲知名演員，融合了黑色電影、東方哲學與神秘主義，將雨作為貫穿始終的意象，探討生命的主題。
作為一位在法國生活多年的越南裔導演，陳英雄的創作始終處於東西方文化的交匯點上。這種跨文化身份既賦予他獨特的觀察視角，也讓他對文化差異有着敏銳的感知。陳英雄最看重電影的影像質感，「我不喜歡俗套，更注重電影所創造的情感表達，我希望看到能夠讓我生發出新情感的電影，這很難。」
陳英雄的鏡頭運動極具辨識度，他的攝影機很少快速移動，而是以沉穩的節奏緩緩推進或橫移，讓觀眾有時間去注視畫面中的每一個細節。這種處理方式給予觀眾充分的觀看空間，也賦予影像一種冥想般的質感。在他看來，電影的本質不是講述故事，而是呈現觀看的方式，通過導演的觀看引導觀眾自己的觀看。
「對我來說，偉大的電影要有音樂劇的質地，有一種隱隱傳達的節奏，就像一首歌曲有自己的音樂靈魂一樣，這很重要。」陳英雄認為，拍攝技巧只是浮雲，沒有視角的電影是沒有價值的。
現實是過去 藝術會永存
「人生和藝術是兩件不一樣的事情，現實是過去，藝術會永存。」陳英雄坦言，他在拍攝時就想讓電影成為獻給觀眾的一份禮物，「這是我給自己的一份壓力，我想給到觀眾的是他們始料未及的、非常豐富的內容，在情感上也是非常豐富，充滿詩意、哲學性的影片，我希望觀眾接受我贈予他們的禮物。」
陳英雄的電影常被譽為「影像的詩歌」，他的鏡頭運動緩慢克制，構圖精煉富有意味，光影處理細膩有層次。在陳英雄的影像世界中，畫面本身即是敘事。他很小依賴對話推進情節，而是通過鏡頭的運動、構圖的變化、光影的明暗來傳遞情感與信息，很多看似瑣碎的細節，在他的鏡頭下成為敘事的一部分，共同建構起一個完整的世界。
陳英雄說：「我沒有故意追尋詩意表達。這種詩意就像蛋糕上的櫻桃，只要你每一步工作都是精心準備的，那麼就能夠形成詩情畫意的表達，只要做對的事情就可以，有點像『副作用』。」
（來源：香港文匯報B03：星光 2026/05/08）
