大公文匯全媒體報道，2026年開年，內地時代群像劇《小城大事》《生命樹》接連上演。前者講述在改革開放初期，以趙麗穎飾演的海歸鎮長李秋萍、黃曉明塑造的草根書記鄭德誠為代表的優秀幹部們，在灘塗之上建起一座現代化城市的傳奇故事；後者則還原由楊紫演繹的女警白菊，與胡歌飾演的副縣長多傑共同打擊盜獵盜採活動，致力建立自然保護區的故事。這兩段不同時代、不同主題的故事都承載着歷史與回憶，引發跨時代的情感共鳴，也勾起了觀眾對跨地域時代敘事的集體回望。

影視劇一直承載着復刻時代記憶的功能，劇中角色的命運也折射着社會的興衰變遷。從上世紀80、90年代開始，TVB生產的大量經典港劇，就以獨特視角深刻洞察並書寫香港的社會脈動。

1980年的《上海灘》：以許文強的恩怨情仇和愛情故事，折射出1920-30年代黑幫鬥爭、家國情仇交織的動盪年代。雖背景設定在舊上海，實則深切反映了當時香港的社會心態、文化認同與發展背景。劇中法租界與黑幫的博弈，對應了當時香港在被殖民管治期間，民眾對法治、秩序與生存能力的思考；許文強的「獅子山下」奮鬥精神、幫派鬥爭象徵香港從冒險家樂園到法治社會的轉型。同名主題曲是由葉麗儀演唱、顧嘉煇作曲、黃霑填詞，歌詞「浪奔浪流」也隱喻人生的際遇與時代的流動，氣勢磅礴的旋律一響起便將人帶回到上個世紀的上海灘。

1992年的《大時代》：以方、丁兩家族的股市恩怨，揭示了香港金融崛起背後的嗜血與瘋狂，鄭少秋飾演的丁蟹所引發的「丁蟹效應」，至今仍是港人茶餘飯後的談資。這部劇細膩刻畫了70至90年代香港由輕工業轉型為國際金融中心的急速變遷，隱喻了香港轉型期社會價值觀的衝突，反映了香港經濟極速發展下社會渴望暴富但充滿風險的矛盾與掙扎，也真實呈現了香港當年的金融動盪、貧富差距與幫派恩怨，具有極高的時代寫實感。

1999年的《創世紀》：以葉榮添、許文彪的創業史，深刻反映了1990年代末至2010年代香港從亞洲金融風暴後求生存、追逐地產泡沫，到邁向全球化與環保城市的社會發展，是記錄香港跨越千禧年、經歷時代動盪與價值重塑的社會縮影。劇中商戰謀略與對人性、金錢與親情的探討，至今仍是職場劇難以逾越的高峰。

港劇的時代敘事，始終離不開市井煙火的溫度。

2000年的《男親女愛》：以律師樓裏打工仔的互懟日常，創下最高50點的歷史收視紀錄。這部劇反映了千禧年前後香港社會的「女強男弱」、職場權力鬥爭及草根階層的生活狀態。黃子華以其毒舌幽默演繹了戳中無數「社畜」的經典金句，成為香港經濟轉型期年輕人的情緒出口。

近年來，港產電影佳作頻出，亦與其對時代風貌的呼應相關。

2024年上映的《九龍城寨之圍城》：以80年代「三不管」地帶的城寨風貌為背景，不僅延續港產經典動作片拳拳到肉的特色，試圖喚回港產動作片的輝煌，體現港片在現代市場的傳承與重塑；也刻畫在這樣的險惡環境中居民間仍能建立獨特的互助生活圈的人情味與江湖義氣，表達了對舊城寨消逝的懷念。電影上映後在香港、澳門及內地均獲得極高票房。

兩地雙向奔赴  開闢影視行業新機遇

近年內地影視市場規模不斷擴大，但產業過分追求流量導致影視質量良莠不齊；而香港影視繼續在本地文化、犯罪片領域深耕細作，但卻面臨着市道低迷的行業寒冬。這種瑕瑜互見的行業狀況給兩地創造出尋求行業突破、互相補位的機遇：以演藝人員擁有超高專業演技和職業操守著稱的香港電影業，能為流量氾濫的內地影視提供噱頭與演技保證，而有廣闊市場的內地為香港演藝人員提供出鏡、搵食及延續演員夢、開拓內地市場的平台。這類影視劇多以TVB班底結合內地資金及幾大視頻平台，主打商戰、警匪等港式題材，讓喜愛港片的觀眾大飽眼福。

此前爆火的《新聞女王》是TVB與優酷聯合製作，不僅在內地引起廣泛熱議，很多人與網友「實時」追劇，在香港翡翠台播出時也拿下高收視，橫掃多項大獎和榮譽；2025年上映的電影《捕風追影》由成龍、梁家輝、張子楓主演，這是成龍與梁家輝兩位影帝首次正面交鋒，電影動作場面驚心動魄，內容也融入了AI天眼、現代化反監控等高科技犯罪元素，被視為經典港片《追蹤》的現代升級版。

兩地影視劇用跌宕起伏、扣人心弦的故事情節和鮮活的人物設定，構築不同的敘事風格。但兩地命運交織的緊密連接搭建起情感與文化紐帶，讓觀眾都能在兩地作品中找到共鳴和有關自身經驗的映射，洞悉華人世界不同時代的風貌。當熒幕上的故事落幕，那些關於奮鬥、理想與堅守的時代精神早已沉澱為兩地共同的文化記憶，在光陰流轉中愈發清晰。

（大公文匯全媒體記者曾安妍整理報道）