《哥斯拉×金剛：新帝國》（GODZILLA×KONG：THE NEW EMPIRE，內地譯名《哥斯拉大戰金剛：帝國崛起2》）是美國傳奇影業和華納影業聯合開發的怪獸IP系列電影續集。主創們為這個IP巧妙地設計了地心世界這一特殊的場景，將地心世界的傳說和設定與怪獸的起源和棲息地，作出嚴密的邏輯結合，把現實世界和有怪獸的虛擬世界巧妙地結合在一起。
從劇情到拍攝再到製作，《哥斯拉×金剛：新帝國》都沒有輸給前作和同類型的特效電影。劇中三條主線自由穿插，而且經由特效製作的怪獸在打戲和破壞戲分上，動作流暢自然，恰到好處的鏡頭組接和銜接，讓人感覺到泰坦巨獸的絕對實力。在劇情設計上，該片採用了特效商業爆米花電影極其罕有的多線劇情並聯結構，可明顯分出三條主線──金剛線、哥斯拉線和人類線。
三條主線 特效出色
故事首先講述金剛在地心世界的冒險奇遇。人類線則通過一個在該IP世界設定與金剛有千絲萬縷聯繫的少數族裔少女的心靈感應，逐步帶領人類找到地心世界的人類族裔，不但阻擋了反派巨猿「疤王」前期的行動，地心世界的人類族裔還和地表的普通現代文明人類一起合作，召喚了「怪獸女王」魔斯拉，成功逆轉戰場的局勢。
有趣的是，電影還設計了人類給金剛拔牙換牙以及打造機械臂等嶄新設定，讓怪獸電影中的人類發揮了比以往較大的作用，不再是一條相對較弱，沒有推動整體劇情發展的主線。此外，哥斯拉線在前期沒有什麼具體表現，但這條主線一直在地表世界給現代文明的人類提示，讓他們意識到怪獸異動和一些地心世界出現危機的暗示線索，讓人類主線受局限性的認知視野可以更快地推動劇情，也帶動觀眾了解龐大的怪獸世界設定。
金剛這條線是當之無愧的第一主線，牠回到地心世界一路「斬妖除魔」，直達地心世界深處……阻止「疤王」侵略地表世界。在這一冒險過程中，劇情上做了大量的邏輯鋪墊設計，還看得出該片的主創們為了展現特效的最大效果，編劇設計了諸多可供發揮的操作平台，給特效製作保留了絕對的空間和劇情、邏輯支撐，從而讓特效設計人員發揮想像，設定廣袤的地心世界和光怪陸離讓人膽寒的地心世界巨獸。
怪獸角色 趣味十足
在角色塑造上，作為一部怪獸電影，如何設計好怪獸主角，往往比一般全部由人類角色組成的電影，更加困難。筆者很喜歡片中金剛更多像是一隻猩猩怪獸的設定，有更多的面部表情和肢體語言，而且有智慧。牠不但和同類溝通，還會和其他巨獸以及人類溝通，不再莽撞地破壞人類的設施，更會和人類合作。再者，牠甚至和普通生物一樣會發生牙齦炎需要換牙，手骨折需要裝上夾板機械臂等有趣的角色設定。
無論金剛還是對手巨猿「疤王」，牠們都有智慧，會使用武器，會馴服其他生物作為自己的坐騎，而且有族群觀念，甚至在地心世界的巨猿還會開礦冶煉和製造兵器。這使得金剛這一最接近於人類智慧的猩猩類巨獸，顯得更加「真實」，也更加趣味。哥斯拉的設計也非常有趣，牠在羅馬和幾隻蜘蛛一樣的怪獸打鬥，異常激烈兇猛，畫面一轉，牠竟然和一隻巨型貓咪一樣躺進鬥獸場睡了起來。這一設計非常的「反差萌」。在筆者所在的電影院場次觀影時，這樣意想不到的畫面引發哄堂笑聲。
鏡頭語言 嶄新設計
從拍攝和鏡頭設計來看，作為一部荷里活的怪獸特效爆米花電影，該片完全摒棄了荷里活慣用的全景鏡頭、繞鏡頭、近景特寫快切等千篇一律的特效鏡頭組合模式；更多的是中近景跟隨鏡頭，讓我們清晰地看到怪獸的絕對力量，和打鬥中帶來的傷害和細節，同時通過鏡頭的搖和移，讓觀眾跟隨怪獸的視野，看到完整連貫的怪獸動作。這一設計更多的是像動作片或武俠片的拍攝方式，亦是其他怪獸特效爆米花片罕見的嶄新鏡頭語言設計。
在特效製作方面，無論特效中最困難的水下特效和陽光下不同光源的自然渲染，這部電影可說都做到了極致。
《哥斯拉×金剛：新帝國》算不上怪獸類特效商業電影的經典，從劇情設計和拍攝、特效上，還有一些不足和瑕疵，但諸多創新的設計讓人眼前一亮，絕對算得上一部有誠意的創新之作，且在不同平台的評分都出奇地高於前作。
陳法拉演伊維族女王
陳法拉在《哥斯拉×金剛：新帝國》中飾演伊維族女王，亦是她首次參演這個電影系列，加入「怪獸宇宙」。她說：「演繹這個角色是很大的挑戰，尤其伊維族的溝通方式是透過心靈感應來進行，所以實際上並不需要說話。演員演出時，依靠眼神和臉部表情來『講對白』，我從未試過這種演繹方式。」
陳法拉表示，更有趣的是，她的肢體語言同樣重要：「不僅臉部表情，我必須大量使用自己的身體、肩膀和頭部的角度，而且要精準。我覺得能與其他演員一起演出這些特別的場面，的確是難忘的經歷。」
（來源：大公報 文：葛若凡）
