敦煌莫高窟是舉世聞名的藝術寶庫，更是中華文化的代表之一。20世紀40年代，有一個名叫常書鴻的年輕人赴法留學，名震畫壇，卻因在街頭偶遇一本敦煌莫高窟畫冊，便毅然帶着妻女歸國，從此，他的命運，包括他全家的命運便都與敦煌緊緊地連在一起。他何以成為人們心中的「敦煌守護神」？他的女兒常沙娜又如何一生堅守父親「不要忘記你是敦煌人」的教誨，將敦煌藝術傳承不息？
本期《開講啦》邀請「敦煌守護神」常書鴻的女兒、敦煌藝術和工藝美術設計研究專家常沙娜，講述她和父親與敦煌近一個世紀的不解之緣。
看哭全場！
93歲的常沙娜與父親隔時空「對話」
2023年11月11日，《開講啦》獨家跟隨93歲的常沙娜重回父親故鄉——杭州，並參觀了位於西湖邊上的常書鴻美術館。整個過程中，常沙娜倍感激動，看着父親一生所作的畫作，她數次哽咽地回憶起父親守護敦煌的點點滴滴。這些回憶裏，有常書鴻先生攜妻女剛到敦煌時所看到的破敗不堪，有第一批「常書鴻們」扎根敦煌、改造莫高窟的動人故事，還有常書鴻先生當年為堅定理想寫下的珍貴誓言手稿……
離開時，93歲的常沙娜久久地站在父親的雕塑前，一聲又一聲「爸爸」地呼喚着，彷彿在與父親隔時空對話。「爸爸，你這一輩子全身心地投入我們國家的文化需要，我作為你的女兒，比你當年去世的時候要大一點，你給了我很多的榮譽。謝謝你了，我的老爸爸！」聲聲呼喚，道出了一對父女長達一個世紀為敦煌、為祖國無私奉獻的故事，也引得在現場觀看這段視頻的所有人潸然淚下。
C´est la vie！這就是人生！
節目開場，93歲的常沙娜對着自己5歲時候的畫像走了出來，那是父親常書鴻給她作的畫，那個瞬間，仿若從前。在現場，常沙娜回憶往事，講述了自己名字的由來，她的名字與法國里昂一條河流同名。他的父親常書鴻，那時正在法國學習西方油畫，因為偶然看到書攤上的一本敦煌畫冊，他備受震撼，並決定前往敦煌。
直到現在，常沙娜還記得父親當時說過的話：「你知道嗎？沙娜，我們中國有5000多年的文化（文明），有機會我們要去看一看。」從此，常沙娜便一路跟隨着父親，一直行走在守護敦煌、改造敦煌的道路上。「一直走，走到現在我都93歲了」，常沙娜在現場感慨，還用一句法文總結自己：「C´est la vie！這就是人生！」
新中國的第一份國禮是什麼？
常沙娜身上有很多標籤，「敦煌少女」、「敦煌守護神」之女、人民大會堂裝飾設計師、新中國第一份國禮設計師、林徽因先生的得意門生……但她說，她的一生只有一個身份，就是父親告訴她的那句話：「沙娜，不要忘記你是敦煌人。」
由於在敦煌壁畫的臨摹上頗有天賦，20歲時的常沙娜就被選中參與設計了新中國第一份國禮，並將敦煌元素中的鴿子運用其中，設計出了景泰藍和平鴿大盤、和平鴿絲巾國禮等一系列產品。常沙娜回憶當時的設計過程，那是新中國成立以來第一次在北京召開的國際會議，「和平」是不二的主題。林徽因先生是當時的主持設計，她對常沙娜說：「你看看畢加索的和平鴿，沙娜你也試試用敦煌的鴿子做設計。」在林徽因的啟發下，常沙娜設計的真絲頭巾採用敦煌隋代石窟藻井的樣式，並在上面穿插敦煌的和平鴿圖案，設計出了新中國的第一塊絲巾國禮。當時蘇聯的芭蕾舞蹈家烏蘭諾娃對此讚不絕口：「這是新中國最漂亮的禮物！」
常沙娜首談「敦煌姐妹花再合體」
背後的故事
2023年10月17日，一段常沙娜與樊錦詩在敦煌研究院門前依依惜別的畫面在網上流出，並瞬間登上熱搜，網友稱之為「敦煌姐妹花再合體」。一位是「敦煌守護神」常書鴻之女，從小跟着父親扎根敦煌，另一位因60年守護敦煌成為「敦煌的女兒」，她們因敦煌相遇又相知。
在《開講啦》節目現場，常沙娜首次談起這段「合體」經歷。她說再次見到樊錦詩，感覺自己和她都老了，個子也變小了，但是她們為祖國守護傳統文化的心一直沒變。看到兩位老人的同框畫面，現場觀眾也紛紛感嘆「太美了」，還有不少女性觀眾對常沙娜的保養秘訣非常好奇，問她是如何一輩子都保持這麼美的。常沙娜的兒子在現場揭秘常老保持「少女心」的秘密武器：「她永遠將最大的注意力放在了敦煌，放在了工作上。」
常沙娜揭秘父親畫作背後的秘密
常沙娜童年時期，常書鴻曾為她創作了很多肖像畫。常書鴻美術館裏，就掛着一幅8歲常沙娜的肖像畫，畫中，小沙娜坐在一間舒適夢幻的兒童房內，表情恬淡美好。然而，時隔多年，常沙娜卻揭秘稱，這幅畫裏的好多元素都是虛構的，是父親幻想出來的。
原來，當年父親為她作這幅畫像時，他們一家三口剛剛經歷了戰亂，家裏的傢具、裝飾以及父親珍貴的畫作全被炸毀了，他們淪為了「貨真價實的難民」。但是在常沙娜的記憶中，父親卻堅持用畫筆去對抗這些逃難的日子，他為了安撫女兒，為她創作了肖像畫，把女兒置身於一個虛構出來的兒童樂園裏，裏面有木馬玩具、卡通式的「象群」、小房屋圖案的壁紙，讓尚未走出恐怖陰影的常沙娜忘記了戰爭，在父親身邊享受到難得的快樂。
常沙娜珍貴手稿首次曝光：
一幅畫在掛曆上的畫
在《開講啦》節目現場，一幅珍貴的常沙娜手稿首次曝光在公眾面前。而它之所以珍貴，不僅僅因為出自常沙娜之手，更因為這是一份無比特殊的手稿。
從正面看，它是一幅盛開的百合花圖案，翻到背面，我們卻發現這竟然是一張掛曆，時間還停留在1997年10月。據了解，當年很多像常沙娜一樣的藝術家們，他們創作的條件非常有限，沒有多貴重的紙張或多貴重的材料，經常隨手拿來一張空白的紙，甚至撕下一張掛曆，就可以創造出一個非常完美的作品。
（來源：央視新聞）
