在中國遼寧本溪有這樣一位畫家，他將藝術的根扎在家鄉的白山黑水間，他愛虎畫虎近60載，平生畫虎數百張，卻力求風格多變，他開創了工筆畫虎的嶄新技法。他筆下的虎威猛中不失仁厚，勇毅中含着溫柔，在中國畫壇獨樹一幟。
他，就是著名國畫家馮大中。
馮大中生於1949年，祖籍遼寧。兄弟五人，他是長子。那時候，一家人僅靠父親一人的工資生活，日子過得緊巴巴的。雖然馮家沒有畫畫兒的家學傳統，但馮大中在小學時就喜歡上了畫畫兒，擔任了班級的美術課代表。一天，學校新來了一位美術老師，名叫李笑如，尤善畫虎，他的一張畫作讓少年馮大中找到了人生的目標。
「當時老師讓我掛的那幅畫是上山虎，工筆虎那個虎毛畫得相當精細，一下子對我內心的衝擊很大。我就想從今以後，課餘時間做完作業就畫畫兒，再也不去玩了。那就是我的初心，一定要好好畫，好好畫，篤定恆心。」
「讓我考魯迅美術學院（附屬中等美術學校），那麼我是充滿着希望，充滿着理想，充滿着自信。因為我那會兒，我學習成績還是挺好的，但是卻沒有考上，第一榜就落下來了。我當時是（感覺）很卑微的，因為看着同學有考上技校的，有考上高中的，因為我沒有興趣，我就決然地下鄉。」
「我想想我還走我自己的路，我還要畫畫兒，過年了，我想我這半年沒有回家了，我得看看老師，我記得從農村回來，也沒有錢。」
「我兩個月糧食80斤，我走了三里（1.5公里）路，扛着好累下着雪，我到老師家老師都驚訝了，馮大中你怎麼來了？我說我就把我的糧食給老師補貼補貼。說老師我這次回來，我準備請了兩個月假，我想跟老師認真地學畫了，老師一聽很高興，那就把這個老虎（國畫）找出來了，老師就跟師母說，這幅畫讓馮大中拿回去臨摹吧。當時有些地方也不懂得筆法，也不懂得章法。臨摹了一個月，拿給老師，所以老師看了畫之後，點支煙，你這張紙花多少錢買的？我說花了1元5毛錢，你這張畫還賣不到那張紙錢。我當時聽了之後，那臉都沒地方放。」
「我第一次出門就是從本溪出發，從西安開始，華山、峨眉山、青城山，我寫生了20多天，沒有晴過天，我到現在記住，天天是穿着毛衣，裹着潮乎乎的衣服。路上艱辛，遇上大雨的時候，我們也得寫生，怎麼辦？我們就把傘插在（衣領）這裏頭，這麼畫。」
「路上偶爾見着幾個人上來，也都是當時看了我們說，你們真努力真用功，在雨裏頭還在畫畫兒，你們要不成功的話，那上天都得虧你們了。」
「大家以為畫畫兒都是浪漫的事，對於我們來說，實際上是需要攀登一座座高山。實際上，我們講厚積薄發，我們講篤定恆心。我們講理想志存高遠，但是在過程當中，實際上是很艱辛的。」
「到了1983年，我和宋雨桂先生，我們倆在那時候出去寫生，我和老宋在一個小炕上，那門上就刷的鉛油，我就跟他說老宋，老兄你看這門上多像一幅畫，鉛油刷下來之後，流淌得斑駁陸離，層巒起伏，我說你看沒，這就是北國風光，這就叫遷想妙得，我就把這幅畫認真地去寫生下來了，寫生下來之後，1984年，正好趕到千載難逢的叫第六屆全國美術作品展覽。」
「後來我倆就說，你那幅畫北國風光的那幅畫，拿來沒有，我說拿來了，我倆就開始構思，要想超過前人那怎麼辦？我們只有彎道超車，既要有傳統的傳承，又要有筆墨當隨時代的創新。那麼我們在不斷地反覆創造的時候，「冰裂紋皴」，像冰炸裂的那種感覺。結果一幅畫，我們經過了20多天，畫出一幅畫《甦醒》。」
「那時候叫春風已經甦醒，一下改革開放了。所以在80年代，在商品大潮剛剛開始。我們沒有去畫大江大河，畫我們的東北的小河。春天小柳樹毛子一個個像小黃豆粒一樣，小毛毛兒畫出來，山裏頭大山積雪開始化，像睡醒覺一樣，剛剛甦醒。這種新不是那種刻意求新，而是精神面貌的新，氣象的新，筆墨的新，構圖表達意境的新。所以我們的作品完成之後，就起名叫《甦醒》。」
「結果出來之後獲獎銀牌，我們倆真是高興，終於我們獲獎了，終於成功了。」
一幅《甦醒》，讓馮大中在中國畫壇嶄露頭角，但他並沒有被成功的喜悅沖昏頭腦。回憶起少年時期曾被老師批得一無是處的老虎畫作，在他內心一直隱隱作痛。於是從上世紀八十年代中期開始，他篤定恆心，不放棄少年時期的夢想，將畫虎作為人生新的目標，筆鋒一轉，專註於長白山的自然生靈東北虎，並且從寫生開始下苦功。
「到了上世紀九十年代初，東北有了虎林園，我可以到那去寫生。我曾經在搞對象的時候，我們倆也去。」
「我倆到公園裏頭再走一趟，結果我在那裏看老虎，看了半天，把她晾一邊兒去，我也不會談情說愛，心裏總想着畫畫兒。所以我老伴兒老笑話我，真是很呆，但是對於事業，從另一個角度來看，還是很執着，是不是？所以說這種執着，對她來說也感動了她。」
「我在那踩着梯子畫畫兒，她在底下給我端盤子，就是一個人的事業的成功，離不開家人的支持，更離不開老伴兒的支持。」
「雄虎和母虎久別相逢時候，肯定也有語言表現。它的經歷就是我在逐步地探索當中，一種體會。我要變法，後來我就學八大山人開始，他是明朝皇族後裔。從八大山人裏頭再挖掘一些新的營養筆墨，他的簡練，構圖的獨特。」
「那麼後來我在畫《天地玄黃》呢，走進蒼茫的宇宙當中一頭老虎，那麼我就想東北畫雪，天天看，大雪下來的時候，飄落下來，我想畫出那種雪的輕盈和速度和遠和近。」
「我這幅老虎驀然回首，那種一瞬間，表現孤獨落寞的傷感之情，又想畫出那種蒼涼的感覺。」
在馮大中老師的筆下，老虎被演化成了現代中國人更為親近的一種生靈。它不再是兇狠，不再是張着獠牙，更多的是悠然自得，閑適溫柔。
「這個靜謐的狀態，靜謐的意境，就是我們要表達的那種老虎在山林當中悠閑地生活。」
「這幅《曉風殘月》是我2000年創作的，描寫的是月光下的老虎，一彎新月高掛上空，它在喝着泉水，月光透過山林樹木，照在這個老虎的脊背上，老虎脊背上的逆光，不是用白粉去描的，是我畫的時候水跑了，我借勢用水一潑，潑出來那種只可意會不可言傳，只可偶遇不可臨摹的意境。」
「這幅畫叫《蒼茅白露》，《詩經》裏我記着叫蒹葭蒼蒼，白露為霜，所謂伊人，在水一方，這幅畫我是在山裏頭看到這種蘆葦草，產生的那種靈感，表達了和諧的自然的生態景觀。兩隻老虎處於畫面最重要的位置上，隱沒於茅草之中，能夠感覺到茅草隨風飄蕩，一幅秋色蕭颯的景象。」
「我在畫茅草的時候，是完全用水墨皴擦法，在畫的時候，邊畫邊留白，對傳統畫進行了一個創新和探索。」
厚積薄發，篤定初心
「我從16歲開始畫第一張虎，畫虎至今已近六十載，我將老虎人性化，賦予它喜怒哀樂，將人類的純樸率真、仁厚的愛以老虎來抒懷，老虎畫作原型來自於生我養我的白山黑水。這是我深入生活，扎根人民，積累了數十年得來的藝術結晶。古往今來，文藝巨制無不是厚積薄發的結晶，文藝魅力無不是內在充實的顯現。凡是傳世之作，千古名篇，必然是篤定恆心傾注心血的作品。我們只有始終心存定力，堅定執着，耐住寂寞，經住誘惑，頂住考驗，在等待中不斷積聚力量，才能迎來精品力作的橫空出世。」
這樣一位新時代的文藝工作者，如何堅守他藝術生命的本源？又怎樣以咬定青山不放鬆的恆心，為人民抒寫，為人民抒情？
讓我們通過畫作，走進馮大中的藝術人生……
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（來源：央視科教微信公眾號）
