上款人「橋川時雄」日本福井縣人，字子雍，日本著名漢學家。一九一八年來華，任《順天時報》社記者。與齊白石、傅增湘、陳寅恪等中國文化界名人多有往來。渡邊晨畝，日本久負盛名的花鳥畫家，外交家，擅畫孔雀圖。一九一○年代末，在中國遊歷，提議中日兩國畫家攜手定期舉辦繪畫展覽，與當時名畫家多有交往，是促成齊白石晚年境遇轉好的重要人物。

十三松堂即正木直彥，東京美術學校校長。碧堂，即田邊華，字碧堂、秋谷，又稱田邊碧堂，日本近代實業家，亦是知名的詩人、山水畫家。今關天彭，日本漢學家，與齊白石、黃賓虹、龍榆生、張次溪等多有往來，見於龍榆生等詩詞作品。增永或為增永茂己，細川侯爵的派遣學生。《熊希齡集》中，載其曾與渡邊、橋川、增永等諸君宴集。

此前三屆「中日聯合畫展」，是由渡邊晨田、荒木十畝等共同組織、策劃，而第四次展覽，則是由正木直彥統籌，在京、津、滬、東京、大阪等地舉行書畫巡展。一九二六年，日本基於該展覽會成立了「東方繪畫協會」，渡邊、正木、田邊均入列會員。因此，這些人是此次聯合畫展，包括「東方繪畫協會」的關鍵人物，對擴大「齊白石畫作」在世界的影響力，有着重要作用。而這亦是此次齊白石「招飲」的真實目的。

在中國嘉德二○一一秋拍，「齊白石致伊藤為雄信札一批」中，有一函言及「正月初二日，午後五點鐘，請渡邊在西長街大陸春飯店小飲，請弟為我陪客。請早降為望，恕不催。」則與此《招飲帖》內容脗合，據此可知齊白石又邀請伊藤為雄作陪，希望其早到「大陸春」飯店，此類皆可見其對此次「招飲」極是重視。伊藤為雄是早期收藏齊白石的「大金主」。

坊間常有傳言，齊白石「摳門」或「斤斤計較」，此次相聚的「小飯館」，卻是京城「八大春」之一的「大陸春」。其地址在西長安街，是當時的最知名「網紅店」，魯迅經常光顧，朱自清與第二任妻子的初次見面，亦是選擇在「大陸春」。

《招飲帖》信末，齊白石署款前冠「制」字，查齊氏母、父先後於一九二六年四月、八月去世，可知此信稍晚於此，又結合致伊藤為雄信「正月初二陪飲」以及「十一號」等，可大致定其當為一九二六年舊曆十二月十一日所書。

彼時，齊白石亦是諸多煩事纏身，其一京華藝專屢次託人相邀，請其教授。對此，齊白石在《順天時報》連續五天在報刊頭版以極其醒目的大字刊載《齊白石不好為人師》的聲明，並云：「有某校稱白石為教授者，白石大不樂，人各有性情也。」其二，畫壇上關於其「不師傳統」，斥其「野路子」，乃至於「皮毛說」的言論喧囂塵上。其三，是年冬天，齊白石首次購房，在京方有真正落腳之地，而父母卻相繼離世，身為人子，未能歸鄉見雙親最後一面，內心慚愧、悔恨不已。其回憶錄中，更言幾至哭瞎雙眼。所以《招飲帖》信末，齊白石又備註「今日有敗興事，故書不成句」。

然而，對於「夢想」的渴望，長年漂泊的齊白石只能將內心的苦楚暫按，力邀諸人一同相見，又選擇高級的「網紅」大飯店，請「金主」作陪，其背後自然是想能得到更多的認可，以期能在藝林取得更大的成就。

出身望族，成功尚非一蹴而就。對於「垂暮之年」的齊白石而言，其孤身「北漂」，此後能名滿天下，門生遍布，所付出的心血，更是非常人所能想像。而此《招飲帖》中，其六十餘歲高齡，對當時剛過而立之年未久的橋川時雄，言必稱先生，又請求其能作代表人，並一一致函，務求促成此「飯局」，此亦可見「巨擘」成長的辛酸歷程，頗是令人唏噓。

雙鬢斑白無人識，一朝畫展天下知。塵世幾能有此緣，入京焉得不出頭。此齊白石《招飲帖》，細究之下，則將白石翁的「逐夢」、「築夢」心跡，娓娓道來。更感「洛陽紙貴」之不易也。中國畫壇的格局，也在這場特殊的「飯局」後，為之徹底改變。