（香港文匯報 記者 胡茜）一個現代城市的美貌，除了自然風光，便是由平地而起的建築構成。而建築師作為城市的畫師，掌握了這片土地的美學命脈。

早在2016年，馮永基以自身資深建築師、大學客席教授為背景，撰寫了一本《誰把爛泥扶上壁：你所不知的香港建築故事》，該書除了他的個人經歷外，也同時圍繞香港的大型、知名建築，以輕鬆的腔調講解了它們的美學概念及建築史。

六年後，他帶着一本《你所不知的香港建築故事》，再次將香港的建築及建築師鋪陳紙上，以文字之美刻畫建築之姿。

香港：匯聚名建築師的展覽館

時值盛夏，走進馮永基位於灣仔藍屋附近的工作室裏，竟感到有種通透的清爽，作為一個建築師工作的空間，這裏沒有浮誇的陳設、大量的獎杯、華麗精緻的布局，僅有的擺設是一張乒乓球桌、幾階樓梯、敦實綿長的工作台，便再無其他了，「建築學本身就是追求簡單，而不是花枝招展。」他說，「自己用的地方，是代表自己對於美學的一種追求。」

馮永基卸下建築師的身份已經很久了，他自言人生大體分了三段——建築事業、政府公共作業及大學講師，但事實上，撰書與繪畫亦是他人生組成的重要部分，這些都是相輔相成，互相依賴的。《你所不知的香港建築故事》與過去的創作有些相似之處，「撰寫這本書是想告訴大家，香港有很多好東西，但是長期被一些主流建築掩蓋了。中環是世界各地名家的展覽平台，這對我們來說是幸運的，因為一個城市可以引來這麼多名家，擺在你的城市，這不是必然。」他說。

誠然如此，馮永基並沒有選擇知名建築來書寫，囊括在他書中的主要是一些建築師的創作故事，以及隨處可見的公共建築之美。在他眼中的香港建築是豐沛的、多元的，「間接來說就是匯聚了香港名家的展覽館。但好像又失去了我們本地建築師的身份。」

由此，在這樣的情況下，馮永基想將香港本地的建築設計鋪陳開來，帶到閱讀者的眼界中，「我覺得以我的年資，可能有一些累積，去講一下屬於香港的建築師——就只是建築師而已，拋開了別的名銜。」他說道，「我覺得我喜歡，我就選，不需要去考慮其他人的喜好，建築師本身帶去的正能量，是香港人所需要的。」

「任性」選擇書寫主題

說回馮永基的身份，最為知名的還是建築署前高級建築師的頭銜，在這個「官位」上，他一待就是逾20年。

退休後，他得到的自由相對多了一些，更重要的是，在書寫的這件事情上，他可以「任性」作出選擇。這種遲來的自由是暢快的，馮永基不禁拍桌附和，「長期以來香港人對於建築有一種錯覺，將豪宅代表了美學。整個社會將單純的經濟價值與美學錯誤地去劃一了，什麼是顏色的配合？什麼是比例的協調？這不是簡單的『貴』可以定義的。」在最初選擇脫離私人機構的建築工作，其原因便是他不願再去和大地產商周旋，而是曲線救國，去做公共建築。「在這個工作上就不需要去遷就很多人的喜好，和私營機構不一樣，真的能做到一個設計，在建築追求上能夠達到一種滿足。」

這個美學認知，便淋漓盡致展開在了這本新書中，「有一個挑選的標準，但這個標準不需要考慮建築師學會、政府、業主等等，而只是積累了幾十年在建築這一個行當的認識上、堅持上去挑選。這也是我認為別人能夠對我有的信心。」他說道，「這本書不深奧，不是建築史，更不是教科書，反而是一本文青書。」

凝聚公共建築之美

在《你所不知的香港建築故事》中，公共建築的身影比比皆是，這亦是馮永基編撰此書的一個重要目的。在書中的其中一章裏，描寫馮永基本身有點「浪漫主義」，公共建築終究是有局限的，但浪漫就浪漫在，他將這種局限視為一種享受，「我是很享受局限的，因為能夠超過框架、克服界限，那種滿足感是更加大的，我十分喜歡。綁着你的手而都能夠做到，這種挑戰是無可比擬的。」

例如，很少有人會想到在竹篙灣關注建築，但馮永基說：「所有人去竹篙灣隔離，受到了無數限制，在那些日子裏面對那個空間只有憤怒。但如果突然有一個傻佬，除了被疏離的感覺之外，也能欣賞到美學，誰會發現呢？所以我就想提醒大家，不是每件事都只有一個角度去感受，不是只有功能上讓大家滿意，如果在美學上也能得到享受，也是另一種滿足。」

如果說建築本身便代表了建築師自己的美學概念，那麼公共建築便是馮永基在這張碩大的畫紙上作下的美術，「公共建築是和市民直接接觸的，除了能夠進去，使用當中的設施，同時也能欣賞到建築的美。」他坦然道，「香港的公共建築經歷了一個不是太好的時期，但是今天來說已經慢慢去改變了這窘況，已經脫胎換骨。」

當然，公共建築總眾口難調，馮永基倒是灑脫地接受，「香港當然有很多不完美，別人能夠看到缺陷，我也能看到，但是需不需要去把它不斷放大呢？能夠從中得到什麼？否則是不會進步的。」

「認識一下好的一面吧，壞的那一面知道，就夠了，不用執着。」他說。

（來源：香港文匯報A22：讀書人 2022/09/05）