別署範遲。國家一級美術師，中國美術家協會理事，中國美術家協會中國畫藝術委員會委員，中國藝術研究院中國畫院研究員，中國國家畫院研究員，中國國家博物館藏品徵集委員會委員，中國文物保護基金會文物藝術品專家組專家，中國書法家協會會員。現為榮寶齋黨委副書記、常務副總經理，北京榮寶拍賣有限公司董事長兼總經理。

書畫合一，天然惟妙

——談存剛的書畫

吳悅石

書畫首重風骨，故自青藤、八大以來，雖世代沿革，唯此唯大，後世學者，倡導不已。缶翁以畫氣不畫形，伸寫意之精神，張風骨之大旗，如無言天書，影響深遠，學子迷之，達者悟之。存剛從餘游十餘載，敏學篤行，穎悟圓通，遂成今日之境界。存剛重書法之研修，追尋本原，書寫個性，用筆如切金斷玉，迅疾清勁，凌厲超邁。點畫提按，雍容果決，法脈自張，故其書自有氣象。存剛純以自書入畫，書畫合一，天然惟妙，其山水、花鳥、人物遂一涉筆，莫不精絕，此乃所謂氣貫神隨者也。凡畫家狀物，都有情理機趣之論，都有氣韻骨法之說，唯知之深，方能不泥之。揮手之時，應勢而出，似不經意，而天趣已得，如此之論，存剛已得之矣。據此可知，鑒賞之功亦大有益於書畫，凡考據者鑒畫乃學者也，而書畫家純以目鑒為主，展捲之時已知真偽，真才實學，不能有半點虛假。存剛歷二十餘年曆練之根，探偽尋真，百折不回，故有此目力，此亦書畫成功之本也。中國書畫成人不易，百年一瞬，數人而已，其中原委，亦如所論。

乙未初夏小滿節

讀範存剛畫隨筆十則

韓天衡

範君存剛花鳥畫屬於大寫意一路。「大寫意」一說，為近今稱謂，溯源上自吳道子，梁楷，牧溪，近世則稱吳昌碩、齊白石為翹楚。範君堪稱是出色的後繼。「大寫意」顧名思義，「大」是首義。「大」非指尺幅之大，而是醉眼向天，解衣磅礴，直抒胸中塊壘，雖盈尺之畫，具百尋氣象。老杜有句「大城鐵不如，小城萬丈餘」似可況之。

「大」要具雄閎氣格，氣格註定大小，雄閎自生大氣，除卻範君的天生筆性，其背後是棄小巧、拒雕鑿、汰繁瑣、求洗鍊的由心智到筆墨的長期艱辛歷練。技進乎道，道助乎技，道技相長，方能意氣勃發，天風海濤，涉筆即至善處。真正的雄閎，堂正、朴茂、敞亮，是膽與魂的黃鐘大呂般的交響。舍此則「大」必失當，「大」必空乏，「大」必墜於妄荒，則不足以「大」稱之。

範君的畫好在得「寫」字訣。六法貫通八法，畫藝與書藝相輔，如此始有信筆得趣的獨特書寫性。通筆法，善使轉，則無論粗細、方圓、渴潤、濃淡、暢澀、虛實，皆能篆隸行草交替生髮，得耐人咀嚼的滋味。故而，「寫」在大寫意畫風中始終具有「脊樑」的意義。在範君的佳作裏，每每感受到這一點。

範君的畫是「大」「寫」且生「意」的。「意」者，非畫者自以為是的「愜意」，也非淺表性的似有若無的「有那麼點意思」，更非徒存外殼而其失內涵的糊人之「意」。大寫意之「意」，應是歷來文人畫的深邃而又濃縮後彰顯的意趣、意境、意象。是由形而下的筆墨色，升華到形而上的具備高妙藝術哲思和美學高度之「意」。

大寫意要的是萬法歸一的精粹提煉，給讀者以由一化萬的豐厚、醇鬱的寓於目而駐於心的悠長美感。缺失下筆前的千錘百鍊，缺乏揮運中的筆精墨妙，決無真正的大寫意，其結局難免「廢畫三千」。

大寫意，別以為可以忽略、摒棄「精微」。精微始終是內在的靈魂。闊筆潑灑的畫作理應是靈魂的外化。從另一層面講，大寫意畫往往可以精微的物事相襯托、呼應，於細枝末梢處生矛盾、起波瀾、見匠心。齊白石堪稱是典範。

範君的佳作，不止是能讓人讀到筆揮墨潑的樂趣和妙處。我注意到他深諳印學中「計白當黑」之道。着力用心於空白處，苦詣經營。在無筆墨處生筆墨，布局大空間，留神小空間，給人以空白也是精心「畫」出來的感悟。可貴可喜。區別於不少大寫意畫家對空白的漠然忽視，足見範君的睿智。

藝術的本質迥別於科技。僅舉一例：科技的革命註定是目空古今否基因的，而藝術的創新務必講基因，講承繼，「推陳出新」是千歲不敗的論。範君重視傳統而不泥於故常，有取有舍有我，他的畫吸吮過吳缶廬、齊白石的乳汁，以筆墨色論之，較之缶翁，他避其老辣而取其秀遒，較之白石，他避其生拙而取其爽潤，孜孜探索，令自己的繪畫與蛻變中當代的審美合軌同轍、推波助瀾。

高妙的大寫意畫風，其受眾不為時空、地域所囿，然好尚自多差別，大致北人好拙樸雄豪，南人好溫潤靜雅，外人好奇譎麗色。範君有廣闊而獨立的文化思考，詩心文膽、放魄守魂，狂其貌、練其質、妙施彩、靜其性。 存剛君青春正富，性篤氣厚，願景可期。

國力決定前程，開放揭示未來。大寫意畫風在當下，不乏堅韌、頑強、自信的銳意求新者。他們大多具有清醒的世界視野，有擔當、有理念、不崇洋、不迷外、不薄今、不戀古，且憑藉五千年華夏絢燦文化的依託和滋養，堅持姓「中」的特色中國畫，無論是工是寫，必有與大國強國匹配的地位，並以更深廣震撼的影響力屹立於世界藝壇。相信範君與餘都有極樂觀的期待。

2021年11月6日

於海上豆廬

作品欣賞

（來源：央視新聞）