文/葉中敏

「林妹妹」走了！

著名越劇表演藝術家王文娟，八月六日在上海華東醫院病逝，終年九十五歲，傳統戲曲界殿堂級、典範式人物又少一人，戲曲愛好者聞訊莫不黯然。

王文娟三個字，已經和林黛玉畫上等號。事實是，小說《紅樓夢》中的林妹妹，到底長相如何、氣質怎樣，沒有人見過、也不會有人見過；但自越劇《紅樓夢》拍成電影並風靡全國後，幾乎所有的觀眾都認定：王文娟所飾演的林妹妹，就是曹雪芹筆下林黛玉的化身和「原型」。

自此之後，幾乎所有戲曲舞台上的林黛玉，以至電視劇中的林姑娘，一律都是「王文娟『A貨』」，從樣貌到一顰一笑，都學足電影版《紅樓夢》中的王文娟，眉眼一定細長、臉龐一定尖尖，講話柔聲細語，還要偶爾耍耍「小性子」、發發寶哥哥的脾氣……。偶有不符合王文娟這個「林妹妹」形象的，觀眾就不「收貨」。

戲曲表演藝術講求塑造人物，就像京劇《貴妃醉酒》中梅蘭芳飾演的楊貴妃、《借東風》中馬連良飾演的孔明，都是「一錘定音」式的演繹，不如此演觀眾就不賣賬。王文娟的林黛玉，和這些大師級看齊，後人要想超越，怕也是不可能的了。

「一錘定音」式的演繹

越劇源起浙江紹興嵊縣，早期是「全女班」，演的多是小生小旦愛情戲，唱時用鼓板伴奏，又名「的篤班」，觀眾多是家庭婦女，「爺們」是不看的，在戲曲界也並無地位。直到上世紀四十年代，袁雪芬、范瑞娟、尹桂芳等在上海組成「十姐妹」，向崑班借鑒，改良劇本、唱腔和表演，上演了《梁山伯與祝英台》、《山河戀》、《白蛇傳》等劇，演出質素有了大幅提高。到一九四九年新中國成立後，在「百花齊放」方針下，《梁祝》與《紅樓夢》拍成電影全國放映，一下子，連廣義的非上海人都迷上了「梁兄哥」與「林妹妹」，越劇唱腔優美動聽、表演細膩自然的藝術特點，得到了充分的發揮和認可，在全國戲曲界也站穩了一席之地。

這裏面，王文娟和著名「徐派」小生徐玉蘭的貢獻可說是最令人刮目相看的。一九六一年，上海越劇團首次來港，在九龍普慶戲院演出，演員有袁雪芬、徐玉蘭、王文娟、呂瑞英、金采風等，劇目有《西廂記》、《紅樓夢》、《打金枝》、《碧玉簪》等，演出備受歡迎，但其中，由徐、王主演的《紅樓夢》，觀眾搶購門票達到了狂熱的程度，場場爆滿，一票難求，而且，每當演到「黛玉焚稿」和「寶玉哭靈」時，場內必然飲泣聲四起，不少女士「喊濕幾條手巾仔」，完全被王文娟和徐玉蘭真情流露的演出打動了，演畢謝幕多次觀眾還不肯離去，場面十分感人。

其後，徐、王主演的《紅樓夢》電影在港上映，再掀熱潮，連看數場是不在話下，「最高紀錄」有連看二三十場，甚至「追」到上海去繼續看徐、王演出的。

而自此之後，港、台電影界亦掀起了一股戲曲片熱潮，大導演李翰祥、岳楓、李萍倩等拍攝了大批黃梅調、越劇電影，捧紅了凌波、樂蒂、李菁等一批古裝片演員。

由徐玉蘭、王文娟主演的《紅樓夢》，由於很好地演繹了曹雪芹筆下的人物和反封建色彩，不僅吸引了大批「姨媽姑姐」着迷，就是一些知識分子和中學生、大學生也被深深吸引，並由此開始了對中國戲曲文化和內地情況的關注。這其中，以研究香港文學著名的作家小思（盧瑋鑾）就是一位「徐王迷」，她當年還只是一名中學生，放學匆匆做完功課就趕去戲院看《紅樓夢》。

學者小思亦是「徐王迷」

在獲悉王文娟逝世的消息後，小思老師在手機短訊中寫下了這樣一段話：「噢，林妹妹歸天了，我輩入迷者永記於心。感謝上天賜給我們一位活的林妹妹，有過，就幸福。」文末並附一幀王文娟「林妹妹」低顰淺笑的照片。

王文娟表演藝術是全面和深刻的，「林妹妹」是其代表作，還有《追魚》、《孟麗君》、《春香傳》的演出亦相當成功。她在表演上的最大特點，就是準確掌握人物個性，一般女演員演林黛玉易流於多愁善感、體弱多病的表面，但王文娟的林妹妹是有愛有恨以至剛烈倔強的，「葬花」的「儂今葬花人笑痴，他年葬儂知是誰」，以及「焚稿」中「質本潔來還潔去，休教白骨埋污淖」，近乎控訴式的激情唱做，都使得林黛玉這個在賈府簪纓世族封建大家庭中受到壓迫、含恨而終的弱女形象得到更準確的演繹與昇華。

「林妹妹」去矣，王文娟生前學生單仰萍、王志萍，在老師多年悉心教導下，唱做已頗得乃師神髓，但在人物個性掌握和表達上仍欠一點深度，有待更好承傳。

觀眾永遠懷念「林妹妹」，王文娟老師走好。