文|若 止
今年內地春節檔，劉德華除了客串《唐人街探案3》之外，還監製和主演《人潮洶湧》，導演是內地的饒曉志，肖央和萬茜合演，影片翻拍日本電影《失匙殺手》，內田賢治導演，當年獲日本電影學院獎「最佳編劇」；及後，被韓國導演李桂曦翻拍。這次饒曉志大幅修改劇情細節，保留故事結構，講述肖央飾演的失意演員陳小萌和劉德華飾演的殺手周全，一次意外中，兩人掉換身份。
有趣的是，劉德華又一次扮演失憶的角色。有評論指他在《拆彈專家2》中演得更好，可是《拆彈專家2》所謂的失憶戲分，所佔的比例其實不多，而且劇情急轉直下，觀眾根本沒時間去細味他的演出，反而《人潮洶湧》更能讓他發揮，難怪他會擔任監製一職，而且導演把劉德華過往的電影巧妙地嵌入其中，包括《旺角卡門》、《新上海灘》、《烈火戰車》以及《天若有情》，還用上其配樂襯托。其中有一幕劉德華假扮中刀死亡，令人想起他在過往電影中的死亡演出，這也是具有劉德華特色的經典表演，同一幕的肖央戲言「演得過了」。作為正統學院訓練出身的導演和肖央對他的演出帶着一點諷刺意味，亦可視為劉德華對自己過往演技的自嘲和反思。
挪用《喜劇之王》元素
其實《人潮洶湧》通過兩位主角的身份掉換，講述現實生活中所表現的演技，與戲劇世界中的演技，是相當一致的，甚至更為精彩。
此題材令人想起李力持和周星馳合作的《喜劇之王》，而《人潮洶湧》中也嵌入不少《喜劇之王》的元素，包括肖央飾演的陳小萌與前女友見面，以及他與程怡飾演的曾九蓉告別，都用上《喜劇之王》的配樂；還有結局時，女主角萬茜飾演的李想樹熊式抱着劉德華演的周全，正是《喜劇之王》中張栢芝抱着周星馳的一幕。當然，《喜劇之王》中，俄羅斯戲劇大師斯坦尼斯拉夫斯基（Konstantin Stanislavski）的《演員的自我修養》（An Actor Prepares）一書，也成為影片的要素。
可是，同樣的題材，兩片有着明顯的差異，這與影片的創作者有着莫大的關係。饒曉志畢業於中央戲劇學院導演系，隨後與李亞鵬創立春天戲劇工作室，導演多部話劇，他首部導演的電影是二○一六年改編自舞台劇的《你好，瘋子》；兩年後，執導成名作《無名之輩》，一部充滿黑色幽默的荒誕喜劇，票房和口碑都相當不俗，《人潮洶湧》是他執導的第三部作品。至於，演員肖央畢業於北京電影學院，二○一四年獲選到美國參與「中美電影人才交流計劃」；另一位演員萬茜畢業於上海戲劇學院，她憑《軍中樂團》獲台灣金馬獎「最佳女配角」。可以看到，他們全是受過學院訓練的科班人才，對斯坦尼斯拉夫斯基等戲劇理論，除了學習過之外，還經過一段長時間的實踐。
有出身於演藝學院戲劇學院的朋友說過：《演員的自我修養》一書，並不是用來讀的，是用來做的。
實踐中成為好演員
其實此書的第一部分，是記述學生Kostya在斯坦尼斯拉夫斯基的表演教學下度過的一年時間經歷，從中借學生的感受和導師的教導，來講述舞台藝術的原理和實踐中的各種態度和所面對的難題及影響。因此，此書是需要在實踐中去體會，而不是從閱讀中可以理解當中的內容。
至於，《喜劇之王》的李力持和周星馳是從電視台的特定環境中，相互碰撞創立一套喜劇效果，二人都沒有受到學院的戲劇訓練，但憑着他們對喜劇的創意和才華，成為「喜劇之王」，由電視劇集到電影，成就輝煌。可是兩人不約而同對所謂的學院派演技有着莫名的好奇心，《喜劇之王》的創作源頭便來自於此，某程度上，兩人對學院派演技其實有點不以為然，因此拿《演員的自我修養》出來，帶有戲謔或者「踢館」的成分，所謂「由外到內，再到外」便成為影片的笑點。
最後吳孟達飾演的卧底探員找周星馳扮外賣仔，偵破罪犯的一幕，李力持嘗試表達吳孟達在現實生活中所需要的演技，比口講熱愛戲劇的周星馳，更加高超。可以看到李力持的確有心去理解學院派演技的內涵，可是未能掌握其中的精要，最後《喜劇之王》沒有清楚地表達這個主題。
反觀《人潮洶湧》，饒曉志卻能夠清晰地把這個主題表達出來。當周全失憶後，以為自己是陳小萌，他嘗試代入陳小萌這個「角色」之中，當李想發現樑上放着用來上吊過的麻繩時，周全表示「長一張老臉，名字叫小萌，想死也是應該的」，這便是演員如何體驗角色心理狀態的過程，他閱讀陳小萌在屋中的書籍，學會如何去做一個演員，把事情做到極致。到他恢復記憶後，在家中教陳小萌如何演戲，一場演技方法的較量。結局兩人受傷在醫院床上，周全念上《演員的自我修養》和英國戲劇大師彼得布魯克（Peter Brook）的著作《敞開的門》（The Open Door: Thoughts on Acting and Theatre）的內容，訓斥陳小萌每本書只看了十頁，那如何能夠成為好的演員呢？道出了問題的癥結。不管戲劇舞台或者現實生活，只要把事情做到極致，演技造詣乃見。
