（大文新聞網記者 朱燁 北京報道）2020年中瑞建交70周年之際，「在群山、丘陵和湖泊之間」展覽繼深圳設計互聯、上海誌屋Modern Art Base之後，14日巡展至北京三影堂攝影藝術中心。策展人何伊寧對大文記者表示，希望通過本次展覽的攝影作品，讓大家感受到一個複雜豐富、層次多樣的瑞士。

瑞士駐華大使羅志誼在展覽開幕式上稱，「攝影是一種我們非常尊重的藝術。」他認為，在慶祝建交70周年時舉辦此次展覽，再次展示了我們兩國緊密的聯繫。他表示，這次展覽來的正是時候，當疫情讓出國旅行變成幾乎不可能時，藝術和攝影，為我們提供了另一種選擇，帶來了一場視覺旅行。「同時也是一場兩國文化之旅，是九種視角下的瑞士，更是對瑞士地理、科技及神秘色彩的探尋。」

何伊寧舉起本次展覽的小冊子向大文記者展示，正面是瑞士的湖光山色，背面是精準到分鐘的車站信息時刻表。「瑞士既有群山湖泊這樣愜意悠閑的自然風光，又有如手錶零部件般精準的生活態度。」其實，這種思想也延續到了本次展覽中。記者看到，沿着三影堂的地形，先是風光作品，探討人與自然的關係，然後步入歷史、宗教與科技，進而通過u形走廊，再度回到現實生活。

據悉，本次展覽由由瑞士文化基金會發起，由三影堂攝影藝術中心主辦。基於策展人何伊寧在過往兩年內在瑞士的訪問和調研，以瑞士的地理環境作為隱喻，將從地理、神話、科技和日常相關等不同維度考察與這個國家社會、文化相關的攝影和相關媒介的作品，在展現一個融合和複雜的當代瑞士的同時，側面考察瑞士當代圖像創作的獨特之處。展覽共挑選了7位活躍在國際舞台並引領瑞士當代攝影的攝影藝術家，以及兩位曾經參與瑞士駐留項目的中國攝影家的9組作品。他們的作品所構建出的諸多線索層層疊加，帶領觀者在當代瑞士的視覺世界中穿行。

其中，值得注意的是，弗吉尼·赫貝特的《女巫之錘》（Malleus Maleficarum）針對弗里堡市天主教地區普遍存在、根植於該文化的靈媒與療愈師進行了一次攝影學調研，將其置於獵巫這一更廣闊的歷史語境中考察了他們的身份與實踐。而史蒂芬·溫特的《溫特一家》 （Die Winter）則將議題對準自己的生活故事，通過溫情的日常照片積極和詼諧看待自身被收養的故事，引導我們重新思考該如何看待一個典型的家庭。

中國藝術家朱嵐清的《山上的雅努斯》則直指被人類征服的阿爾卑斯山作為現代娛樂消費場域的狀況，把焦點放在人類在山區的消費行為對風景造成的影響。於此相對應，克裡斯多夫·奧斯格的《2°》運用最新的圖像生成技術考察氣候政治與環境保護之間的複雜關係，同時，他在該作品的一部散文電影中將來自⽓候調查歷史中的不同事件以及關於我們如何能理解氣候變化的問題編織其中。從宏觀的山地保護到微觀的水生態，陳海舒的《泡沫》將實現轉向瑞士最引以為傲的自然資源之一——水，該項目通過多種媒介，如照片，聲音，視頻採訪和現有材料展開了一個圍繞「水」展開的虛構故事，探討人類對自然環境的⼈⼯化，以及再自然化這一現象。