適逢粵劇大師馬師曾120歲冥壽，當其子馬鼎盛拿出這本由自己策劃，作家彭俐撰寫的《千年一遇馬師曾》時，他強調道：「這不是什麼傳記，更不是傳奇，」他說，「這是一本有詩意的文學作品。」■ 文：香港文匯報記者 胡茜 　攝：香港文匯報記者

產生為父親撰寫這麼一本書的念頭已經很多年了，早在上世紀八十年代，馬鼎盛便在一次文化界的聚會中，提出意見，認為作家們「欠」了馬師曾一本著作，「馬師曾是粵劇界的里程碑。」他說。爾後，馬鼎盛的母親紅線女便勸說他執筆寫，他寫不出來。馬鼎盛研究歷史，是個軍事評論家，要他帶着感情色彩去寫一個人，他覺得不容易。再加之作為一個兒子的角色，寫好了顯得阿諛自誇，寫不好則亦算處境尷尬。一直到兩年前，他經介紹找到曾為評書表演藝術家連闊如寫過傳記的彭俐先生，欣賞他詩情畫意的文風，這本書便一氣呵成，終於在日前面世。

為「讀書人」而書的文本

「其實家父並不是沒有書籍記載他的生平，但只寫到1945年。」該書由馬師曾本人親口口述，記載下來了往前推過往四十餘年的軼事。然而，馬師曾於1964年去世，距那本書起，仍有近二十年間，是文書記載的空白，且可說是馬師曾較為要緊的二十年。《千年一遇馬師曾》雖也不能完整記錄下來這位大師的點滴，對作為策劃人的馬鼎盛來說，卻有了拋磚引玉的效果。

文書記載這件事對馬鼎盛來說要緊，中間至關重要的原因，在於馬師曾身負粵劇大師、大老倌的盛名，然則他個人稱自己是劇作家，是拿着筆革命的。「馬師曾是讀書人，17歲才在陰差陽錯下學了戲劇，但對於祖上來說，卻是『入錯行』。」姑勿論那個時代對於「戲子」的尊重程度，就是現在，馬家對於「讀書人」這個身份的重視程度，亦是不可小覷。但是馬師曾學戲、做戲，確也做出大名堂來，馬鼎盛回憶父親與周恩來總理的一次會晤，周總理稱呼馬師曾為「馬老」，馬師曾不敢當，要他叫「老馬」，周恩來應允道：「那你也叫我『老周』。」以此得見馬師曾在粵劇界的地位。

「天將降大任於」馬師曾

馬師曾一生不長，算盡了就是短短六十多載，日子不長，但是寬。香港著名演員羅家英與馬鼎盛是世交，兩人雖然自紅線女逝世後少見面，羅家英仍支持這本書的出版，在他心中，「天將降大任於斯人也」可以用來形容他的一生，羅家英說：「實際上，馬師曾的一生有很多時間是生活在社會的最低層的，他的人生起落太大了。」

馬師曾早年於南洋學戲，後輾轉於廣州、香港發展自己的粵劇事業，風生水起，也當過乞丐，其中最令馬鼎盛終生難忘的算是遇上日本侵華時，馬師曾那段不為日本人做戲，要演抗日戲，於是從香港再逃回抗戰大後方的故事，是一段不為人知的「拋下」。事實上，馬師曾過往在香港的粵劇界是頗有些如魚得水的，「在香港，馬師曾放開手腳，不受到任何限制地發揮，既玩電影，也繼續發揮粵劇的光芒。」馬鼎盛說。但在歷史的大背景下，馬師曾不得不選擇「拋下」這種自由創作的氛圍，踏上另一條更具意義的路。

1937年，日本侵華，抗日戰爭隨即開始。1941年12月8日，戰爭蔓延到了香港，馬師曾於是輾轉去了廣東湛江，又再去了廣西。那三年他顛沛流離，有時候甚至連飯都開不了。紅線女在《千年一遇馬師曾》的書序中回憶初見馬師曾，亦與這段歷史相關，她寫道：「(他)香港淪陷那天就偷渡到澳門，現在來這裏(當時的廣州灣)演出，可能是想經過遂溪這條跳板到內地去吧。」

馬鼎盛回望父親一生，他說：「抗戰階段對於他的人生來說雖然只有三年，但是那個時期更加激發了他的愛國情懷，可以說刻骨銘心，真的看到了中國人有多悽慘。」馬師曾作為一名藝術表演者，其實大有理由妥協，「在香港的收入很高，他還是決定要回去內地。」

不為名利改革粵劇

三年光景，改變了歷史和時代，也同時改變了馬師曾。抗戰結束後的他，已經不僅僅想要作為粵劇大師了，「馬師曾從17歲就進入了粵劇界，對於學戲來說不早，比起那些童子功的演員，他的長處不在工夫這裏，而是文化，所以他是一個劇作家。」馬鼎盛說，「他一生編的粵劇和電影起碼有三百個，特別是晚年的三齣戲，到現在還是粵劇界的戲本。」

馬師曾是一個粵劇改革家，開了很多先河：啟用女演員，第一個使用西洋樂器，第一個改編西洋電影、莎士比亞的戲劇變為粵劇，「他曾經將莎劇《威尼斯商人》改編為粵劇(粵劇化為《一磅肉》，又稱《天之嬌女》)，是為一大創舉，」馬鼎盛看着父親用生命去演戲，不是為了名利，他回憶：「到了晚年他走的時候，我們是沒有遺產的。」

他一生都在改革，重視觀眾的接受度，也希望追上年輕的觀眾，希望粵劇始終吸引他們。「有粵語的地方，粵劇就不應當消失。」出這本書，馬鼎盛希望有個拋磚引玉的作用，將來能在文學的世界中，增添另一本關於粵劇、關於馬師曾的「正經傳記」。「香港已經不記得馬師曾了，」馬鼎盛遺憾地說，「但是更糟糕的是，馬師曾身上那些愛國情懷的東西，感覺現在淡薄了。」他自己亦傳承了父業，曾為香港人追討日寇當年洗劫淪陷區同胞的軍票舊債，「我希望現在的人不要忘記我們抗日的日子、不要不記得那三年八個月，這樣東西在年輕人心目中是不存在了。」

作為一個父親，馬師曾在馬鼎盛心中並不高高在上，「他其實是很活生生的一個人，有喜怒哀樂。」他的一生，留下了很多，但又彷彿留下的不多，隻言片語，馬鼎盛說：「認認真真做戲，清清白白做人。」