瓜 園/詩人的燭光\蓬 山
蠟燭，是古詩詞中常見的意象。燭光搖曳，思念、寂寞也搖曳；蠟淚流淌，傷心、愁緒也流淌。寫盡蠟燭，臻於化境的，是「小李杜」。
李商隱有：「雲母屏風燭影深，長河漸落曉星沉，嫦娥應悔偷靈藥，碧海青天夜夜心。」杜牧就有：「銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢，天階夜色涼如水，卧看牽牛織女星。」地上燭光冷、燭影深，天上的星光涼、星西沉；地上的人聲聲嗟嘆，天上的織女與嫦娥又何嘗快樂。
李商隱有：「相見時難別亦難，東風無力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始乾。」杜牧就有：「多情卻似總無情，唯覺樽前笑不成。蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明。」見難別亦難，多情似無情，真堪稱心有靈犀的天籟唱和。百般複雜矛盾的哀婉，都融化成蠟淚，垂落，凝結。
後世多少詩人，就是李煜、李清照、納蘭性德這些「王者」級別的存在，面對蠟燭提筆，也難出「小李杜」的如來神掌。而相比杜牧，李商隱獨對蠟燭的時間更多。在他的五百多首詩裏，「蠟燭」意象出現了至少二十八次。「何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時」一出，再靈巧的繆思之手，也再剪不出新花樣。就如「詞家之冠」的周邦彥，也都索性直接從李商隱的詩裏剪下「剪燭西窗」，貼到自己的詞裏。
還有「客散酒醒深夜後，更持紅燭賞殘花」，繁華散盡，喧囂退去，只有燭、花、人，形影相弔。燭和花，其實是李商隱「對影成三人」般的自我映照。故作輕鬆的「賞」，難掩殘花殘燭的破碎。
同樣的夜、花、燭，同樣的獨處，蘇軾卻是「只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝」。整個世界，忽然就被點亮了，熱烈了，明麗了。終於從蠟燭上，撕下了「小李杜」牌商標的壟斷。
不愧是東坡。
