竹棚影伶仃 文化論傳承

香港仔 P06 2026-09-02
■將龐大的結構縮微成一座可隨身攜帶的「一人戲棚」。
■將龐大的結構縮微成一座可隨身攜帶的「一人戲棚」。

■微縮裝置展示舊建築。
■微縮裝置展示舊建築。

■《講什麼-廣州語言觀察展》
■《講什麼-廣州語言觀察展》

■同場展品《竹紮新裳》將竹紮手藝融入時尚。
■同場展品《竹紮新裳》將竹紮手藝融入時尚。

　　同場展出的《隱／現：為記憶而設》展覽，試圖透過微縮模型、工藝重塑及多媒體裝置串聯過去與當下，探索設計如何傳承香港文化遺產。其中，建築師柯浚明創作的作品《竹棚獨影》，便對香港傳統竹棚工藝進行了極具哲思的轉化。

　　創作者從甲骨文「巢」字的字形演變、古代「構木為巢」的思想以及幾近失傳的香港皮影戲獲得啟發，梳理香港竹棚的演變史：從原始的建築庇護所，到為神明演出的酬神場所，再到大眾娛樂的劇場。柯浚明設想在一個戲棚於城市中徹底消逝的未來，將龐大的結構縮微成一座可隨身攜帶的「一人戲棚」，結合竹枝、繩索、布料與微光，融匯傳統皮影戲的光影藝術。

　　然而若仔細探究，不論是皮影戲還是神功戲，皆講求行當與合演，「一人」終究不能成戲。這種孤身背負的方式，無奈中透着一種「終不是少年遊」的滄桑：它無法完全重現昔日熱鬧的戲台，只能成為一種對過往盛世的致敬。

　　適逢盂蘭節臨近，昔日香火鼎盛的「盂蘭勝會」與神功戲對年輕一代愈發陌生，搭棚手藝正一步步走向斷代危機。這件作品告別的是「龐大戲棚終將消逝」的現實，卻也同時開啟了傳承的新可能。所謂「一人」的背負，道出了創作者在文化流逝浪潮中的孤獨與堅持，即便傳統的大舞台不在了，只要有人願意背負起文化的火種，走到哪裏，記憶的舞台就在哪裏。