自由談/天 青\胡 靜
以風物入色，以景致為彩，是中國傳統美學的獨到興味。
天青，一種獨屬於中國的傳統色彩。《紅樓夢》裏，賈母曾介紹一種極薄的羅，叫作「軟煙羅」：「那個軟煙羅只有四樣顏色：一樣是雨過天晴……」這裏的「雨過天晴」就是天青色。
此語出自五代後周典故：某日，後周柴窰偶然燒出一種釉色獨特的陶瓷──青非青，藍非藍，窰司向周王請其色，世宗柴榮一看，這不是雨後天晴雲初破時天的顏色嗎？好兆頭！於是大筆一揮，批下御旨：「雨過天青雲破處，這般顏色做將來。」命柴窰照此顏色燒製，以象徵未來國運如雨過天晴。那句對天青色的描述成為經典，傳了下來，後被明人錄入《五雜俎》中。
那抹「雨過天青」被後世另一位皇帝──宋徽宗趙佶念念在心，以至於做夢都夢到它。那清簡淡遠的顏色，太符合宋徽宗的審美了。夢醒後，徽宗命所有官窰燒製這種天青瓷。最終，汝窰燒成功了。至此，汝窰天青──中國最美瓷器誕生了。
在故宮博物院看歷代瓷器，一眾華麗精美的皇家瓷器中，汝窰天青格外低調內斂，花瓶、筆洗、托盤等造型極簡單樸素，線條也單一流暢，沒有雕鑿鏤刻，沒有疊彩描金，只是「青如天，面如玉」，卻讓人直直挪不開眼。它們釉色青中泛藍，胎骨透光似玉，釉面瑩潤若脂，光照下可見影青流動，遙遙可見一泓靜水，沉澱在骨縫，其氣魄神魂，鉛華洗淨，只剩下靜氣。釉面自然形成的冰裂紋，好似一個又一個夢的碎片從新月上掉落下來……
石英、絹雲母、瑪瑙、高嶺土、長石等多種礦物質揉捏成胎，自然、雨霧、枝杈和汝窰的隱秘生活釀造的雨霽盛宴，集體注入瓷胎體內，焰燒，淬火，濃凝，開片……一場天地對話後，顏色終於活了過來，那般超凡脫俗、幽淡雋永。它們在溫熱的手中摩挲，在漫長的時間中流轉，成為歷史傳給我們的隱秘訊息。
看那天青筆洗，想像每日裝水，洗筆，接着又倒出……然後隨主人一同埋進地下千年。人無出土日，物有再見時，如今它只靜靜地活在世間，與人對視。
這樣的對視，讓你見到宋人的審美理想和哲學思考──見素抱樸，不喧不奪。他們認為，越高級的越要簡單，越深刻的越要淺淡，越在意的越要克制，所以摒棄華麗的色彩、繁複的線條，於素顏中見山川天地雲霧霜雪，於不動聲色中見更廣闊的天地和生機。那抹「雨過天青」，自然，含蓄，沖淡，典雅，清奇，高古，是對自然之美的極致追求，也是與內心世界寧靜與雅緻的相契相合。這是以宋徽宗為首的宋代文人的審美追求，也是天青瓷永恆的魅力所在。
汝窰天青瓷器存世極少，因燒製的條件極其苛刻。它不僅是多種礦物質複雜精妙的配比，更絕的是，瓷器出爐時，要恰逢天氣陰雨蒙蒙，瓷器中淡淡雨霧般的顏色才會暈開，變得澄澈清奇。它是溫度與濕度的天作之合，也是匠心與天意的機緣巧合。
「天青色等煙雨，而我在等你」，一個「等」字，在被動、無奈的背景之下，又交織着愛與相遇。但沒有「等」，哪裏會有與之相遇呢？像愛情，既要精誠所至，又是緣分注定。
喜歡天青釉瓷，是中年以後了。正如寫文章，年輕時追求艷麗俏皮，年長後則喜清簡淡遠。中年人生，悲欣皆歷，已不是喧鬧衝撞的瀑，而是瀑下一汪潺湲的溪，含蓄溫靜聲氣韻雅。惟此，方懂得天青瓷的美。
入手一隻天青茶盞，說是選用優質高嶺土，經一千三百八十攝氏度高溫還原燒製。釉料配方歷經百次調試，終得「雨過天青」之色──青從釉裏透分明，釉薄處似晨霧初散，釉積處如碧水凝煙，如江南煙雨般朦朧清雅，水意潺湲墟裏生煙。
千年窰火煉就的東方美學盈盈一握，滋潤柔和有酥油感。微微晃動，光影在盞中流轉，恰似「手中握明月，清輝滿衣襟。」
冬日，小爐慢煮、捧一盞杯，誦一卷書。讀倦了，閒倚茶席，賞一抹雪色、得一寸歡喜。杯盞慢轉，茶香緩緩，歲月懶懶，想那張岱湖心亭賞雪，也未必有此愜意。
夏日，帶上茶盞到山中避暑，閒閒無代事，握一盞茶，邀風來飲，夕光來飲，月色來飲。一顆心變得通透，得失、名利，還有好勝心，在天青茶盞中淡了，散了……
