【研之有物】我們還需要處境劇嗎？
沈鴻穎 學研社成員、文字工作者
來到七月尾，播足近十年、橫跨二千多集的《愛·回家之開心速遞》迎來倒數。比起之前日益拖沓的悶局，近期劇情回復水平，角色也陸續有新發展和交代，期望「埋個好尾」。有人慶賀一套無聊劇終於收檔，也有更多人惋惜一個長達近十年的陪伴告終。
處境劇對港人的意義，不止是「娛樂」，而是一種集體生活陪伴。過去幾十年，從《香港八一》、《真情》、《男親女愛》到《愛·回家》，處境劇以每天半小時的節奏，滲透我們的日常。它建構了一個「熒幕上的社區」：街坊、同事、家人之間的瑣碎互動，成為觀眾對自身生活的投射。這種穩定、溫暖、可預期的敘事，也是一種心理安慰，就像定期見到老朋友，不必驚喜，但要常在。
但在這個時代，我們還需要處境劇嗎？
電視生態已徹底改變，年輕一代不再守着電視等八點檔，各網絡平台提供了更即時、更多元的選擇。更重要的是，香港社會結構和家庭模式早已不同，單身化、小型家庭興起，「一家人睇電視送飯」的場景不再普遍。處境劇賴以生存的「家庭同播」文化土壤正在萎縮。
處境劇自身的內容也備受質疑，近年劇集故事「離地」，情節重複、笑點公式化，甚至加入科幻、穿越元素，難以反映真實生活，自然令人再難共鳴。事實上，作為觀眾，對「歸屬感」和「集體敘事」的需求從未消失，只是媒介和形式需要更新。未來的處境劇如果要繼續存在，必須由「公式化」轉向「真實回應」，更貼地討論港人當下關心的議題，更靈活適應多屏收看習慣，甚至要嘗試短篇幅、季播模式，而非無止境的延續。
香港人是否需要處境劇，答案在於創作者能否重新讓港人覺得：這齣戲，真的是「我們」的故事。如果做不到，那麼《愛·回家》的落幕，可能真的是一個時代的終結。
