復興長衫/新中穿搭 時尚弄潮
很多人對於戲服有刻板印象，認為戲服的目的是應付鏡頭拍攝，因而做工可能比較粗糙，「我的標準不會因為這件衣服是戲服，就隨便縫紉。」同很多美術指導一樣，張西美對戲服的每一個細節都追求極致，她相信如果演員拿到一件做工仔細的戲服，也會對電影更加有信心。可見，戲服不僅具有很高的美學價值，在手工藝方面也十分具有參考性。
做工考究不含糊
在「更衣記──香港電影旗袍戲服秀展覽」中，有一件《新紅樓夢》中的長衫戲服特別精彩，為了凸顯戲服主人當家主母的角色，設計師將一件舊時的官服，大膽地改成了女子的長衫，在領口、袖口和下襬處可以看到明顯的官服繡料，體現了很高的藝術價值。而為籌備展覽「無中生有──香港電影美術及服裝造型展」，劉天蘭和張西美更從邵氏借來了11件旗袍、12條60年代時裝片的迷你裙，以及一些歌舞片的戲服等，劉天蘭提到，「當時的很多工藝現在都沒有了。比如有一件迷你裙，它的每個珠子都是手工釘上去的，根據演員的身材去釘。很多做服裝、旗袍的朋友看過這個展覽後都從中得到很多靈感。」這些戲服不僅顯示出60年代香港社會的活力與審美取向，還很好地呈現出當時流行的面料、顏色、手工等，對於包括長衫在內的服裝研究具有很高的學術價值和教育意義。
「越古老越受追捧」
香港電影資料館一級助理館長（節目）陳彩玉介紹，自上世紀50年代起，很多內地人移居香港，當中部分上海人將旗袍手工、審美文化等帶來，到了60年代，更多西方文化傳入香港，中西文化開始在這裏交融，長衫也在此期間進入它最輝煌的時代。
伴隨近年來長衫被列入非物質文化遺產，新中式風格的服裝也開始興起，曾經的長衫工藝再被拾起。在「更衣記」現場，幾位長衫製作師傅到此觀摩，他們對現場長衫的製作工藝印象深刻，並提到其中一件裝飾有流蘇線條的旗袍，工藝十分複雜，通常認為是在千禧年後才流行開來，但從這件戲服來看，早在上世紀60年代，香港長衫就已經具備這種流蘇工藝了。
採訪當天，不少觀眾都穿着具有傳統元素的衣服，陳彩玉亦是一身新中式短袍，她相信當前無論香港還是內地，大家都越來越重視中國文化，更多人開始願意穿、喜歡穿中式服裝，而這，也是戲服在今天被再度審視的價值和意義之一。
「大家都在考究長衫的歷史，包括源頭，戲服是很好的記錄，來證明這些長衫是什麼時間流行的。我們也學習了很多，包括怎麼製作長衫，當時流行的面料、顏色、手工是什麼樣子的。而時尚正是，越古老的越受追捧。」張西美說。
