館藏擷英/《九珠峰翠》\閒雅
台北故宮博物院為了展示其推動古物分級的成果，從二○二○年七月起，專闢一室，推出「國寶聚焦」系列展覽，每季嚴選一到兩件（組）書畫國寶於此專屬展室展出。雖數量不多，凡展出書畫，件件為中國美術史上聲名赫赫的一時之選。
日前，台北故宮博物院迎來「國寶聚焦」換展，這次展出了元代黃公望的《九珠峰翠》（附圖，局部）。這件畫作沒有留下黃公望的題跋或是印記，但專家認為，通過元代楊維禎等人的題跋及畫中雲山、樹石、小屋等畫法，可以確定出自黃公望的手筆無疑。值得一提的是，《九珠峰翠》是畫在一幅有花紋的「綾」上，而不是繪於一般的紙或絹上，這也是目前所知畫在「綾」這種絲織物上的最早實例。
《九珠峰翠》畫中物像略似以「X」型布置，以重山層疊屏障於後側，環繞着前方緩坡水谷，數間屋舍隱現其中，增添許多生機。畫中層疊巒石與山頂平台，組合出富有變化的山體動勢，是黃公望山水特色。
黃公望，平江常熟（今江蘇常熟）人，原名陸堅。因父母早逝，過繼給年老的黃氏為子，因此更名為黃公望，字子久。黃公望不僅是畫家，還是一個道士，以「大痴」「大痴道人」為號，在江南傳教、修道。
傳說中，為了與大器晚成的老年黃公望形成對比，五十歲之前的黃公望經常被形容成一事無成，平凡地度過前半生。實際據記載，黃公望三十歲左右開始接觸繪畫，學了兩年便有人評價他的畫風格似元代畫家高克恭。由於際遇的坎坷，黃公望到五十歲出獄之後，一邊旅行、一邊作畫，雲遊於蘇杭之間，並在繪畫上找到了方向。
