談文論藝/《消失的她》\嘉 妍
內地電影《消失的她》日前票房節節高，獲得超過三十四億人民幣的票房，成為網絡熱話，引發討論。有觀眾認為電影本身雖以婚內謀殺、女性復仇為噱頭，但故事的落點卻始終在演員朱一龍飾演的男主角何非上。
一方面，作為一部犯罪題材的電影，何非與文詠珊飾演的妻子李木子，不學無術的窮小子搭配戀愛腦白富美之間的人物關係設定，被認為有些脫離當下的社會現實，美麗、富有又不善言辭的李木子，在劇中更是集各種刻板印象於一身。另一方面，更讓人所詬病的，是電影結尾，倪妮飾演的女主角陳麥，用死者李木子懷孕的事實，對罪犯何非進行人性的救贖，電影宣傳中強調的「女性主義題材」突然走失，《消失的她》竟真變成了消失的「她」。
有觀眾認為，這是主創們本身身為男性的客觀情況下難以避免的呈現效果。但回望近年來的華語女性題材電影，即便是全女性主創團隊的口碑之作，往往也最終難免落入窠臼。
去年的口碑之作《媽媽！》，各大電影節獲獎無數，楊荔鈉自編自導，兩位老戲骨吳彥姝和奚美娟同台飆戲，貢獻精彩的「影后級」演出。然而電影始終難以脫離「父親」的「幽靈」，隨着劇情的發展，兩位女主人公的行為動機最終落到了「父親」這個回憶中的人物身上，令人頗有如鯁在喉之感。
同樣受到爭議的還有張子楓主演的《我的姐姐》以及孫千主演的《這麼多年》，兩部電影都以重男輕女家庭中的女孩的成長為題材，張子楓更憑藉《我的姐姐》剛剛獲得華表獎優秀女演員。但是兩部電影在前期大量的鋪墊之後，最終強行「大團圓」，令不少對女性題材有期待的觀眾看完有些失望。可見如何拍好女性題材作品，仍是當下華語電影中需要突破的一個課題。
