「春晚」裏的香港印跡\谷中風
春晚一路走來，留下了不少香港印跡。對此，《中國電視文藝暨中國春節聯歡晚會歷史變遷探析》多有記載。早在1979年1月29日，香港無綫電視（TVB）與廣東電視台合辦了《羊城賀歲萬家歡》，在粵港兩地同時直播，時長達4個小時。這場晚會在廣州烈士陵園舉行，兩地全明星陣容，「晚會內容兼容歌曲、舞蹈、雜技、小品、粵劇等多種文藝形式，……晚會當晚現場觀眾有2000多人，而守候在9寸黑白電視機前追看的廣州市民創造了『萬人空巷』的絕對收視高峰」。
1983年央視春晚一炮打響，崔顥題詩在上頭，給1984年的春晚帶來了壓力。如何再次點燃觀看熱情呢？香港歌手的加盟提供了突破口，身穿中山裝的張明敏一曲《我的中國心》，「風靡全中國，它不僅激發了觀眾愛國之情，更讓全球華人為之觸動。」那一年，登上春晚舞台的還有來自香港的陳思思、李大維。從那時起，每年春晚都有一批香港歌手登台演藝。1985年的羅文、汪明荃，1989年的徐小鳳，1991年的甄妮、鄺美雲，1992年的劉德華……伴隨他們的春晚之旅，港台流行音樂之風吹拂着觀眾的心田，拉近了香港和內地的情感距離。
1997年7月1日，香港回歸祖國。當年的春晚上，內地和香港歌手共同唱響了《我的一九九七》；次年又推出了為慶祝香港回歸而作的《相約一九九八》，更成為中國流行音樂經典之作。正如書中指出的，「港澳台明星一直是春晚一道亮麗的風景線」，「在一定程度上引領着春晚的流行風潮」。2003年春晚，解曉東和張柏芝演唱的《DV今晚》，2005年，謝霆鋒和內地、澳門、台灣歌手共同演繹具有中國傳統文化特色的歌曲《百家姓》，都傳遞出血濃於水的情感和祖國統一的期盼。
團圓是每屆春晚不變的關鍵詞。這一點不僅表現在節目和演員安排上，也體現在春晚的技術手段和呈現形式上。「1993年的央視春晚，首次實現了中國內地與中國香港、中國台灣、新加坡的節目對傳，營造出天下華人共度新春佳節的祥和氣氛。」此後，香港的電視機構和內地各省在春晚上多有合作。
1996年，央視春晚開始設立分會場。2016年以來的每屆春晚都採取了「北京主會場+各地分會場」模式。2020年春晚設立了粵港澳大灣區分會場，「舞台設置在港珠澳大橋的白海豚島上，這個近10萬平方米的島嶼被打造成一艘揚帆起航的航船，寓意着大灣區引領中國經濟發展。伶仃洋上，近2000架無人機起舞，包括特效、投影、無人機矩陣在內的高科技，結合嶺南當地民俗特色，造就了粵港澳大灣區分會場的獨特亮點」。
文化是一種具有生命感染力的精神價值。春晚的生命力固然與絢麗的視覺符號有關，但根本的來自於對中華文化的弘揚。也正是在包括香港演員在內的春晚參與者、欣賞者對家國之情的共同吟哦中，龍的傳人的身份不斷確認，中華兒女共建共享的精神家園也變得更加豐饒。
