日本電影新浪潮從何而來？
圖：《暴力輓歌》由當時著名的激進左翼導演新籐兼人編劇
「新浪潮」（The New Wave）是電影史經常出現的字眼，法國、英國、德國、捷克、波蘭、日本以至上世紀七十年代末至八十年代初的香港也有「新浪潮」電影出現過，究竟「新浪潮」是從何而來？「日本電影新浪潮」指的是什麼呢？未討論日本新浪潮之前，想先談「新浪潮」一詞。
「新浪潮」的起源
「新浪潮」一詞首先是用來描述上世紀六十年代初法國一群新進的年輕導演所帶動的電影風潮。這班新進導演主要來自電影雜誌《電影筆記》（Cahiers du Cinema）的影評人或常出沒塞納河左岸的文化人，後世稱前者為「電影筆記派」，後者為「左岸派」。
「電影筆記派」的導演有杜魯福、高達、路易·馬盧、里維特（Jacques Rivette）、查布洛（Claude Chabrol）、伊力·盧馬等。「左岸派」的導演則有阿倫雷奈、基斯馬克（Chris Maker）。其實，法國左岸是當時以至今日的文化匯聚之地，不僅是導演，作家和哲學家等都經常出入，嘆咖啡，月旦文化，法國新小說代表人物羅伯·格里耶（Alain Robbe-Grillet）、女作家瑪格麗特·杜拉斯（Marguerite Duras），以至哲學家羅蘭·巴特（Roland Barthe）就是左岸的常客。
風格方面，以杜魯福的《四百擊》和高達的《斷了氣》為例，《四百擊》把杜魯福個人的童年時代經歷和感情融入電影。技術方面，《斷了氣》多採用現場收音、長鏡頭、跳接，部分故事情節不依線性時序。
松竹引爆新浪潮
法國新浪潮電影影響了六十年代一群日本年輕新進導演，大島渚便是其一，他在文章《文字》表示：
「尚盧·高達的《斷了氣》（The Breathless）又一次讓我們意識到電影的魅力就在於不連續性中的連續性，在我看來，這確實是一部了不起的電影。」
其實，新進導演的湧現跟日益強大發展的電視媒體不無關係。六十年代電視媒體開始成長，電視吸納了普羅大眾，入戲院觀賞電影的人數減少，加上五十年代吹起的「太陽族電影」風，以大映的若尾文子和石原裕次郎等掛帥的青春偶像電影漸漸成為主流，東映、日活等電影公司紛紛改變路線迎合這股風潮。
曾經引入庶民劇（當時拍庶民劇出名的導演有五所平之助和小津安二郎）的松竹電影公司掌舵人城戶四郎，眼見其他電影公司來勢洶洶，決定提拔一批年輕導演，於是1959年正值27歲的大島渚拍了首部作品《愛與希望之街》。翌年，篠田正浩也拍了第一部作品《愛情單程票》，吉田喜重亦拍了《無用的人》，之後有高橋治的《只有她知道》，以及田村孟的《壞人志願》。當時《讀賣》周刊為專題報道《愛與希望之街》的首映而起的題就是「松竹新浪潮」，之後「松竹新浪潮」一詞便用來描述這群松竹電影公司出來的新導演，及其電影所帶起的電影運動。
大島渚自立拍片
1960年大島渚連續推出了《青春殘酷物語》和《太陽的墓場》，之後拍出了一部影響日本電影史，激發隨後日本新浪潮的第四部電影《日本夜與霧》。該片以安保鬥爭為背景，內容批判鬥爭過程失敗的學生和日本共產黨，正好回應因當時日本與美國簽署了安保條約，而引起大學生普遍高漲的反美情緒。
在《日本夜與霧》上映期間，社會黨淺沼委員會長遭右翼少年行刺，城戶四郎有見如此敏感，遂在該片放映四天後，即時停映。松竹公司解釋為票房不佳，但大部分評論都認為某政壇界人物向松竹施加壓力，要求停映。大島渚大感憤怒，離開松竹公司，成立了獨立電影公司創造社。有見大島渚成立自己的公司繼續拍片，有些大公司的導演（今村昌平和增村保造等），或自己成立公司的導演（新藤兼人和敕使河原宏等），蜂擁出來拍攝首部作品，「日本新浪潮」因此出現。
康樂及文化事務署在九月舉辦「日本電影新浪潮」，選映了新浪潮導演的電影，勾勒出日本新浪潮的面貌，總括地說已經放映了大部分新浪潮的代表作。選了增村保造七部電影而只選兩部大島渚電影，方向上完全正確。然而，美中不足的是，未有選映羽仁進的《不良少年》和《初戀：地獄篇》，以及松本俊夫的《薔薇的葬列》，希望將來能夠在大銀幕看到這三部同屬新浪潮的電影。
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