導演麥秋\王瑩
圖：青年時代的麥秋（資料圖片）
香港著名學者何文匯在《百年優孟見秋成》一文尾段對麥秋這樣稱頌道：「百年優孟，麥秋見證和切實參與了五十年，為香港和整個中國的劇壇作出了不可磨滅的貢獻，增添了不可磨滅的色彩。戲劇秋成，也是麥秋之成。」
一 富家子弟多坎坷
一九三六年三月九日，在尖沙咀北京道一號一幢美麗的小樓裡，葡裔助產士接生了一位初生嬰兒，他就是日後蜚聲香港劇壇的著名導演麥秋。當時他的父親正開辦着「敏大運輸公司」，擁有尖沙咀北京道一至三號的整幢物業，家境富有。一九四一年香港淪陷前夕，麥秋的父親結束了香港的公司，變賣了家當，帶着妻子兒女回到了廣東南海鄉下置房買地，過起了田園生活。為了使子女及鄉里子弟受教育，他開辦了一所小學。麥秋六歲正式接受《四書》、《五經》的啟蒙教育。一九四七年麥秋十一歲的時候，忽然患上了肺病，不停吐血，母親帶他返港，請著名的兒科醫生葉錦華診治。病愈後，海關突然封關，咫尺之間的大陸與香港隔河相望，母親只好帶着麥秋留在香港幫傭為生。突如其來的人生變故，使年幼的麥秋過早成人，飽嘗了人生的艱辛。
二 天縱貴人相提攜
十一歲的麥秋開始做起了報童，每天早上五點鐘起床，把報紙派給訂戶。由於他資質聰穎，有良好的教養，得到老闆的母親王老太的悉心栽培，資助他晚上去聖德肋撒英文夜校補習英文，最終考上了聖伯多祿英文中學，十七歲中學畢業。一九五七年，麥秋在天主教做社會服務期間，接觸到了來港的內地同胞，他們盼望美好的人生，有着驚人的求生勇氣。麥秋為此深深感動，創作了五幕話劇《愛之至高》。至此，麥秋開始思索自己的人生路向，「先天下之憂而憂」根植在他童年的思想裡，促使他進行了一個莊嚴的人生抉擇：「或獨善其身；或兼善天下。」他一直獨身至今。一九五八年至一九六○年間，麥秋白天教小學，晚間修讀清華書院藝術課程。清華書院位於九龍界限街，聚集了一批從內地南來的學者。當中學者有熊式一、柳存仁、顧文宗、賈亦棣；電影藝術家姚克；作家韋翰章；音樂家林聲翕。生命的磁場使他初出道便遇名師，也是他生命中的貴人。
三 天生我材導話劇
一九六一年在邵氏公司支持下，顧文宗創辦了「南國實驗劇團」，他推薦麥秋報考，於是麥秋順利地通過考試，成了南國實驗劇團第二期訓練班學員。麥秋有着極強的個性，認準的事情便義無返顧地走到底。他對獨身生活的選擇、宗教信仰的選擇如此，對話劇的選擇亦復如此。他一直堅守在話劇舞台，不拍電影、不拍電視、不拍廣告。他經常說：「我有我的位置。」天生我材導話劇，冥冥中注定了麥秋要和話劇結緣，名導從此誕生！
四 縱橫殿堂跨中西
麥秋是香港戲劇界公認的重量級人物。一九五七年他在自己成立的「天青劇藝團」中導演了話劇處女作《愛之至高》後，便開始了他導演話劇的人生壯旅。繼而在天青劇藝團導演了話劇《三路同歸》、《白衣癲使》、《考女婿》、《種瓜得瓜》、《劇痛》、《危樓》、《利就名成》、《愛》等。經過十餘年的戲劇演練，一九七四年在「中英學會戲劇社」導演了美國著名戲劇家阿瑟·米勒的劇作《推銷員之死》。一九七五年導演了美國著名戲劇家尤金·奧尼爾的劇作《天邊外》。一九七七年是麥秋從事戲劇活動二十年，他為香港話劇團導演了首部話劇——美國戲劇家曹爾頓·懷爾德的劇作《大難不死》。為香港話劇團日後的發展，奠定了基礎。此後連續三年為香港話劇團導演製作新戲：一九七八年導演了英國傑出戲劇家基斯杜化·馬盧的劇作《浮士德博士的悲劇》；一九七九年導演了英國著名戲劇家蕭伯納的劇作《聖女貞德》；一九八一年導演了挪威戲劇大師易卜生的劇作《公敵》。一九八二年他就職於香港市政局藝團辦事處，為香港話劇走上專業開山闢路。一九八七年在他從事戲劇活動三十年之際，創建了「中天製作有限公司」，隨即導演了一系列劇作：一九八八年導演了美國著名戲劇家田納西·威廉斯的劇作《玻璃動物園》；一九八九年導演了俄國戲劇大師契訶夫的劇作《櫻桃園》；一九九○年導演了根據法國劇作家羅斯丹的劇作改編的新作《美人如玉劍如虹》。一九九四年導演了中國戲劇大師曹禺的劇作《原野》。一九九八年在中英劇團，導演了根據清朝作家李伯元的小說改編的劇作《官場現形記》。二○○○年香港康樂及文化事務署舉辦「駐場藝術家」活動，特邀麥秋導演了希臘著名戲劇大師里皮底斯的劇作《美狄亞》；二○○一年導演了根據清代作家吳敬梓小說改編的劇作《儒林外史》；二○○二年，香港戲劇家協會特邀麥秋導演了挪威戲劇大師易卜生的劇作《大建築師》；二○○五年導演了《野鴨》。二○○七年，大中華文化全球協會舉辦「把文化搬上舞台」活動，特邀麥秋導演了何文匯改編自莎劇的中國古裝劇作《王子復仇記》。麥秋的藝術成就是多方面的，他於一九八一年應林聲翕邀請，執導了香港中樂團第一齣歌劇《易水送別》；一九九六年四月導演了音樂劇《白雪公主》；一九九六年七月導演了《仙樂飄飄處處聞》。特別是一九九七年為「香港回歸慶典」活動，成功策劃、執導了大型歌舞劇《佛祖誕生》。麥秋縱橫香港劇壇五十餘年，導演的戲劇一百多部，橫貫中西。
五 如切如磋皆鴻儒
麥秋為了導演好戲劇大師曹禺的知名劇作《原野》，專程上北京拜訪曹禺。曹禺看完他的工作年歷表，握着他的手說道：「老弟，我很羨慕你導了這麼多戲，你的工作量驚人，其實我和你的藝術品味很接近。」在探討《原野》仇虎復仇手刃大星時，麥秋和曹禺切磋，他覺得仇虎和大星自小是好朋友，大星善良、淳厚。他父親焦閻王欠下仇家的血債，不應由無辜的大星償還。所謂「冤有仇，債有主」，仇虎殺大星不仁義。把此一情節改為，當大星知道自己的妻子金子和仇虎相親相愛後，拔刀自盡。曹禺欣然接受了麥秋對《原野》的這一改動。這一軼事在中國劇壇還鮮為人知。
麥秋和何文匯是君子之交，他們緣於戲劇而結識。一九七七年何文匯應邀為香港話劇團創作導演了《王子復仇記》，當時麥秋也很想導一部莎翁的作品，最後他選擇了和莎士比亞齊名的英國傑出的戲劇家、基斯杜化·馬盧的劇作《浮士德博士的悲劇》。麥秋在二○○六年，藉七十大壽名義，為「第六屆華文戲劇節」籌款時，何文匯為他深情地抒寫了場刊前言，表彰這位為香港乃至整個中國劇壇，做出卓越貢獻的功勳人物。
二○○七年大中華文化全球協會倡導「把文化搬上舞台」，何文匯三十年前創作演出的劇作《王子復仇記》成了麥秋的首選。他和何文匯切磋，雙劍合璧，相映成輝。一個是香港戲劇界開山鼻祖；一個是香港學術界精英。正可謂：「談笑有鴻儒，往來無白丁。」
二○○八年五月，麥秋在北京與著名劇作家蘇叔陽會面。兩人一見如故。他們就中國劇壇的現狀交換了意見。雖然他們的教育背景不同，但他們的戲劇觀卻很接近。麥秋重申了他致力於闡析經典話劇、立志給世人留下話劇藝術精品的心願。
六 麥秋情牽中國夢
麥秋現為香港戲劇協會副會長、香港中文大學持續教育課程導師、香港大中華全球協會顧問。為了表彰麥秋在戲劇界的卓越成就，香港演藝學院二○○六年授予麥秋「榮譽院士」稱號。麥秋在香港的斐然成就，受到了內地文化藝術界的高度關注。二○○八年五月中旬，他到了首都北京，與文化部有關領導會面，他們歡迎麥秋這位劇壇宿將回內地進行文化交流。而麥秋這次赴京正逢「五·一二」汶川大地震。國家文化部領導嶄新的形象與工作作風，給他留下了深刻的印象。他衷心希望祖國繁榮富強，明天更美好。
麥秋於今年七月底再度探訪了孔子的故鄉——山東曲阜。我們由衷地期待着他，進入一個新的戲劇審美工程，為世人呈現更多的話劇精品！
