板橋作字如寫蘭/李英豪
年輕時，喜歡顏真卿和王羲之的字體。中年以後，就偏愛鄭燮（鄭板橋）、米芾（米南宮）及趙之謙的書法；尤其是前者的行書與米芾的草書。
書法不但是個性流露和獨特風格的展現，本身是一門創造性的藝術。像附圖為鄭板橋的行書真迹（水墨紙本、立軸），秀逸動人，下筆自成一家。難怪蔣士銓題鄭板橋畫時，寫了以下幾句：「板橋作字如寫蘭，波磔奇古形翩翻；板橋寫蘭如作字，秀葉疏花見姿致。」可謂一語中的。其實鄭板橋的狂草古籀，一字一筆，兼眾妙之長。
他的書法在雜用篆、隸、行、楷的基礎上，創出奇拙的風格；布局運筆，整整斜斜，大小不一，如亂石鋪街，他自稱為「六分半書」。他無論寫任何一體字，皆有行款、有濃淡、有疏密；字與字之間，行與行之間，互相呼應，有一種微妙不可分的組織關係，如骨肉相連；但表面上卻如醉得東歪西倒，可說是沒有章法的章法。
鄭板橋書法中，最著名的是所寫下的座右銘「難得糊塗」四個字，着實使人拍案叫絕，畢生難忘。四字下方的「註解」也兼容並包：「聰明難，糊塗難，由聰明而轉入糊塗更難。放一着，退一步，當下心安，非圖後來福報也。」字字珠璣，境界自現。
