桑吉加編創新舞《那一年》
圖：楊怡孜（左起）、桑吉加、李勁松、羅凡、邢亮合照（本報攝）
【本報訊】記者鍾麗明報道：有沒有試過，想記起某件事，卻只記得一部分，某些部分卻總是記不起，努力去搜索腦海中那遺忘了的憶記，卻是徒然……。記憶總是零碎，總是模糊，在桑吉加的新作《那一年·這一天》，舞者之間糾纏不清的軀體，就像被時間摧毀得支離破碎的憶記。
三位舞者示範片段
藏族現代舞家桑吉加自德國跟從威廉·科西舞團學成歸來後，將在香港上演的首個作品《那一年·這一天》，是一個關於記憶和時間的作品。宣傳單張上的劇照，舞者的肢體交纏糾結，教人分不清是誰的手誰的腳，有點像畢加索立體派的畫作，舞者的衣衫也被拉扯，舞者身軀被隱藏或顯露，人與人之間關係的張力像一瞬間隨時爆發。
城市當代舞團三位舞者：邢亮、楊怡孜、羅凡昨日在創新中心示範演出作品的片段，一道白色的牆，一扇窗，由外而內，三個人逐漸聯繫，音樂由緩慢零丁的音調，逐漸加劇至急促節拍，三人之間關係的拉鋸與張力，也隨之變得劇烈，千絲萬縷，糾纏不清。
「當我知道要為城當三十周年創作一個作品時，我回憶起自己在城當那三年的時光，雖然只佔舞團三十年的十分之一，但已很深刻，很多值得回味的記憶。於是，我想創作一個關於記憶和時間的作品，探討我們舞者之間，或人與人之間與過去的記憶的關係。」桑吉加最怕被人問他作品內容，害怕作品變成敘述故事，關於作品的一切，他只能說這麼多，然後只稍作修飾地說：「總之，作品是從人性的角度看，將自己抽離出來，像打開窗戶看一個人，我考慮的是怎樣把生活與動作結合得更好。」
當然，舞者的特質也帶動着桑吉加編舞的過程，他形容為舞者的「質感」：「邢亮、楊怡孜和羅凡三個人都有很傳統的中國舞訓練出來的力量，但各自又有很不同的性格和質感。這些質感，定下了他們在舞蹈中的角色，舞蹈動作就是質感的對話。」
現場音樂即興演奏
在演出的片段中，那道白色的牆，為舞者製造了空間的障礙，一種衝突。桑吉加說：「燈影錯落的牆映照出不同的角落，就像人們的腦子裡一個記憶的角落，勾起人想像的地方。」
今次作品，請來了音樂人李勁松首度為舞團創作音樂，李勁松將用電腦、唱盤在現場演奏。他說：「那個唱盤不是播放唱碟，而是有如一把結他，可配合舞者的肢體，連結電腦的軟件進行即時創作。」桑吉加說，他不會告訴李勁松要哪些音樂，而是大家與舞者一同工作，在當中尋找音樂的元素，這些元素可以是不同的聲音和節奏，然後才加以發展。
除了音樂有即興的成分之外，屆時亦會放映現場即時拍攝的錄像，桑吉加說：「錄像一秒有二十五格，但播放的錄像中，一秒會抽掉其中十格，使到只餘下十五格，因而要重複播放前面的片段，來填補那失落了的十格。就像記憶，記起一點，忘記一點，記得的與忘記的之間，找不到切合點。」
桑吉加於一九九九年至二○○二年為城當全職舞者，二○○二年入選「勞力士創藝推薦資助計劃」，遠赴德國跟隨現代舞大師威廉·科西學藝。桑吉加說，很難具體說明威廉·科西對他有什麼影響，而是潛移默化地影響着他，他想了一會兒又再說：「如果要說他對我這個作品的影響，可能是他的節奏和他處理節奏的方法吧。畢竟在他成長的背景中，常接觸搖滾和優皮文化，有很強的節拍和節奏感，跟自己亞洲人聽慣旋律的音樂很不同。」
城市當代舞蹈團製作之《那一年·這一天》，將於九月十七至二十一日在葵青劇院演藝廳演出。門票現於城市電腦售票處發售。
