嫁給古米廖夫/（英）伊•范斯坦 俞士忱譯
1914年1月初，阿赫瑪托娃為他寫下一首詩。勃洛克的俊俏和聲譽吸引了大量的愛慕者，她們紛紛買下刊有他的浪漫肖像的明信片。
我到詩人家裡作客。
時當中午，星期天。
寬敞的客廳靜悄悄，
窗外卻一片嚴寒。
紫紅色的太陽，懸掛在
灰色淩亂的煙霧中......
就像那無言的主人
兩眼炯炯地打量我。
他的那一雙眼睛，
誰看了都難以忘懷，
我最好還是小心點
完全不看它們一眼。
但交談卻被銘記着，
迷濛的中午，星期天，
在涅瓦河的出海口
一幢高高的灰樓裡。
勃洛克的妻子，美麗的女演員柳博芙•門捷列娃，是大化學家德米特里•門捷列夫的女兒，在組詩《致美婦人》中，他為她寫下數以百計的詩作。儘管他們過着分居的生活。
阿赫瑪托娃與勃洛克的詩1914年2月13日一塊刊登於梅耶霍德主編的雜誌《三個橙子的愛情》中。天性浪漫的俄國人立即相信勃洛克和阿赫瑪托娃是一對兒，雖然這並無根據，而阿赫瑪托娃也老是否認。這種關係令勃洛克的母親老懷大慰，她注意到，阿赫瑪托娃「向他伸出雙臂，看來願意去愛他，但他扭轉了臉，儘管她天生麗質而富有才華。」她懷疑兒子不喜歡阿赫瑪托娃慣有的愁慘神氣。不管怎樣，《念珠》出版後，阿赫瑪托娃在贈書上給勃洛克題辭：「打你那兒我學會了不安和寫詩的技巧。」
1914年1月6日，帕維爾•盧克尼茨基向阿赫瑪托娃打聽她肉體上與古米廖夫脫離關係的年份，並錄下她尖銳的回答：「我們只親近了很短的時間，大約到1914年。」雖然四年時間不算短──這確乎是一個驚人的發現，在給予對方以完全的自由後，他們的性關係仍維持了兩年──但古米廖夫婚後曾有多個月外出。
1914年一天，她寫了一首詩暗喻古米廖夫的最新戀情，並答應不再寫嫉妒的信件去糾纏他。詩作愁苦但堅決地暗示，「我不饒恕你的愛，」還帶着一些冷嘲規勸：
讓她去閱讀我的詩
讓她保管我的肖像。
阿赫瑪托娃似乎挺直了身軀向他建議，一旦慾望饜足，就不要回到自己身邊：
我該怎麼樣去幫助你？
我不會用幸福去治癒。
有一首抒情詩，註明寫於1914年1月，顯然不是為她的丈夫而寫：
在經常會晤的堤岸，我們
在那兒最後一次相會，
涅瓦河的河水高高漲起，
城裡的人都害怕洪水。
他談起夏天，還縱談
女人寫詩──何等荒謬。
我記得宏偉的皇家宮殿
彼得羅巴甫洛夫的塔樓。
以後空氣與我們的迥異，
像上帝的禮物──這樣神奇，
把最後一首瘋狂的歌
贈送給我，就在此際。
即使說不出這個男人的名字，但從她一首名為《客人》並註明寫於1914年1月的重要詩作，我們仍可分辨出他的整體存在。
一切猶如從前：零星的
小雪敲打着餐廳的窗沿，
我自己還不曾變得嶄新，
有一個人已經來到跟前。
我問他：「你來這幹什麼?」
他答道：「願同你一塊受難。」
我微微一笑：「你這是
把我倆的不幸給預言。」
然而，他舉起乾瘦的手，
輕輕一觸那束鮮花：
「說，人家是怎樣吻你的，
你說，你又是怎樣吻人家。」
他的眼睛混濁不清，
不稍瞬地注視我的指環，
他發亮而兇狠的臉膛，
不曾有一絲肌肉抖顫。
噢，我明白了，他的樂趣在──
緊張而熱情地認識，
他任什麼也不需要，
我什麼也不拒絕他。
1914年3月15日，阿赫瑪托娃出版了她的名為《念珠》的第二部詩集，它可以直接譯為《Beads》，而更普遍的譯法是《Rosary》。集子裡有一些宗教的意象，但大多數是非宗教性的。正如巴拉丁斯基的題辭所指出的，佔多數的主題仍是情人的別離，雖然現時讀來有明顯的肉慾感，名作《傍晚》描寫了「凍牡蠣，海水腥氣的氣息」，情人碰了碰她的衣服，「一如在撫摸小貓和小狗」。大多數的評論包括古米廖夫的評價都很熱情。
1914年，阿赫瑪托娃與幾個在她的感情生活中佔有重要地位的男人邂逅。1914年2月，她認識了阿爾圖爾•盧里埃和藝術史家尼古拉•尼古拉耶維奇•普寧。詩人、批評家尼古拉•涅多布洛沃已與她相戀，在涅多布洛沃的摯友鮑里斯•安涅普的信中充滿對她的詩作的揄揚，安涅普也已對她產生了興趣。所有這些男人都成了她的情人。
阿赫瑪托娃對盧克尼茨基說，1914年6月初，塔吉雅娜•阿達莫維奇開始要求古米廖夫與阿赫瑪托娃離婚。在日記本裡，阿赫瑪托娃驕傲地聲稱，古米廖夫和塔吉雅娜•阿達莫維奇在她的詩的惟一反映是寫於1914年5月的詩行。
我不該渴求些須的幸福，
我只把丈夫交給他的愛。
不管怎樣，這是驚人的詩行。她所描寫的男人不會弄錯，他的背叛所引起的她的不幸感不曾被掩飾。阿赫瑪托娃一度同意離婚，惟一的條件是兒子列夫必須歸她所有。古米廖夫的母親一聽說這，登時勃然大怒。她告訴兒子:「我老實告訴你，我愛廖瓦甚於愛安娜更甚於愛你。」她對列夫的舐犢之情要比被安娜寫的多得多，不過，後者對小孩子的親情仍然是深刻的。
（五，《阿赫瑪托娃傳》第三章）
