《牡丹亭》體現愛情
圖：費波喜歡選用不同性格的演員試演不同的段落 (本報記者 蔡文豪攝)
中國國家芭蕾舞團○八年五月首演的兩幕芭蕾舞劇《牡丹亭》於今屆香港藝術節舉行期間共演出五場，全部滿座。
結構上沒有大調整
負責給芭蕾舞版《牡丹亭》編排舞蹈的「中芭」年輕編導費波暢談參與創作的經歷與體會。
劉：在港公演的《牡丹亭》版本跟去年首演時可有不同？作了哪些修改？演員都是原班人馬嗎？
費：這回演的《牡丹亭》結構上沒有特別大的調整，同樣是兩幕六場，不能算是完全新的版本。音樂方面，自去年首演後，郭文景老師重寫了劇中兩段雙人舞和幾段主要演員獨舞的音樂。為此，這些舞段的動作編排也作了修整，特別是上半場的「驚夢」雙人舞，調整的地方比較大，後段的動作編排是第一次公演，跟之前我們到澳門表演《牡丹亭》時不一樣，我把動作的幅度增大一些，舞蹈演員身體接觸上要求更強烈一點，讓觀眾看起來更感流暢一些。然而，這段雙人舞塑造的感覺和氣氛方面的調整依然跟初演時分別不大。演員都是原來的人選。
劉：大型舞劇若是描述愛情，男女主角的雙人舞總被視為重頭戲。你是怎樣去體現《牡丹亭》裡的情愛呢？
費：我這個人屬於感覺比較強的一類。《牡丹亭》裡有兩段非常重要的雙人舞，第一幕的「驚夢」和第二幕的「幽媾」。編這些雙人舞的時候，首先我是心裡面有一種說不出的感覺，有了這個感覺之後才去創作。我並不會拘泥於某一個動作上我一定要怎麼樣，而是我如何能夠去體現這樣的一種愛情，這樣的一種時空轉換、空間轉化的愛情，去表達那種讓人心動的一瞬間。
我覺得我所有的目的就是在一瞬間能夠讓我自己感動，同時能夠去感染演員，也希望在表演的同時能夠感染觀眾，這是我的一個願望。
動作設計當然是和演員共同創作，當然我有我的想法，但我一定要在演員身上去嘗試究竟有什麼可能性。有時候，我想的東西效果不一定最理想，他們做出來的狀態是我始料不及的。
選用不同性格演員
前期創作的階段，我會選用不同性格的演員來試各個段落。譬如說，最初排「驚夢」，找了曹舒慈和邢亮這一對來試。理由很簡單，第一，從年齡感上他們最切合劇中人物；第二，他們的親暱狀態最神似那種少男少女第一回接觸異性的那種感覺。人處於不同年齡階段的那種狀態是強學不來的，尤其是少女羞澀的神態，是那樣的天然。至於下半場的「幽媾」，我選擇了王啟敏和李俊試排，他倆無論是技術方面和演出狀態都符合我構想中的要求。
待嘗試過排演兩段雙人舞後，方安排四組演員一起綵排，並相應地作出調整。其實一個作品它是在不斷地完善和修改。也許今天我覺得它在很多方面達到了構思中的效果，待明天我卻感到還是不夠，又想到了更加細膩、更加能發自肺腑的手法去表現這齣舞劇。於是，我會再作改動。這也是接下來我還要去做的工作。《牡丹亭》還有很大的空間讓我去發掘更多更能感染觀眾的做法。完成香港的演出後，五月「中芭」將在北京再度搬演《牡丹亭》，到時候可能再有較大幅度的調整。
劉：說說兩段雙人舞動作設計的特點。
費：很多人看過這兩段舞後跟我說，你前面（第一段）有什麼動作，後面（第二段）也應該有個呼應罷！雖然他們說的也有道理，但不知道為什麼，我個人不是特別喜歡在兩段雙人舞裡的動作一定要前後呼應。也許，這是一個創造的過程，可能以後我成熟了會有改變。現在我着重的是表達感動我的這一瞬間！
譬如說「驚夢」，它感動我的是在夢中看見一個男人或看見一個女人的狀態。夢本來特別不現實，但我得把它營造成儼如現實的情景。「幽媾」的情況很不一樣，一個少女死後，鬼魂回到陽間再次看見這個男子時心情格外激動：明明感到柳夢梅近在眼前，卻又同時覺得他離自己很遠。那種一瞬間的感情就像我喜歡的一齣電影《胭脂扣》裡如花的心情，她那苦苦尋找的狀態，那種執著，已不僅僅是男女間的愛情，而是一種信念，一種人生的目標。
動作設計方面，因為是芭蕾舞，「驚夢」裡會有較多腳下的動作。因為女性的腳在中國傳統文化裡是女性性器官的象徵和外延，通過士大夫對女性腳的迷戀來將這種不可思議的夢之愛、夢之性做到極致的效果。
強調舞蹈姿態動律
「幽媾」則更強調上身的姿態動律，以呈現杜麗娘化作魂魄的那種飄忽特質。柳夢梅是個很有魅力的男人，也是個很大膽的男子，為了夢中的愛人，不管她是人是鬼都接受她。在兩段雙人舞裡，先表達他夢中初次接觸女性的狀態，然後表現出他看見了很多女人之後，再度見到麗娘時的各個心理層面。我採用了很多現代舞和中國舞的韻律，同時結合芭蕾舞的動作去塑造他自然流露真性情的體態。
劉：三個杜麗娘的舞段着重點可有哪些不同？
費：白衣麗娘的姿態較內斂含蓄，動作多往內收，集中呈現東方女性特有的美。劇裡只有「喚美」一段獨舞的動作是完全放開來，呈現出放大的姿態。
從李六乙導演的意圖來說，花神麗娘是白衣麗娘的外延，是她生命裡最本能最原始的一面。花神麗娘的動作幅度大，力量強，且更剛陽，恍如白衣麗娘身體裡面的一團火，包含了原始的慾望。
崑曲麗娘基本上沒有用上舞蹈動作，只保留着戲曲裡最細膩的元素，選用了很多崑曲精粹的東西。杜麗娘本來是戲曲人物，我覺得這樣安排是合適的。因為我來自戲曲世家，父母都是安徽地方戲演員，對戲曲也較熟悉。
芭蕾版《牡丹亭》的多個杜麗娘之間的關係實際上是三個化身體現同一個人物的狀態，一切都以杜麗娘的心情轉化而相互呼應。（上）
