《情話紫釵》有議論亦有情
圖：胡美儀、林錦堂飾演古代的霍小玉及李益
《情話紫釵》有情、有話、有紫釵。它既非純粹話劇，也並不是粵劇戲曲，應是一個屬於現代劇場的作品。雖然，粵劇《紫釵記》的骨幹故事、人物情節和唱詞都出現在《情》劇當中，但該劇實際上是一個以音樂貫串連結的三層結構戲劇。
音樂和歌曲並非在催化感情，而是獨立地存在於劇中，一方面純粹地表達音樂╱唱詞的意境，另一方面在間離觀眾的情緒。因此，雖然林錦堂和胡美儀高唱娓娓動聽的「劍合釵圓」，但其演繹方式既不是粵劇式的唱腔，也減省了濃烈的角色感情，觀眾就像看着古代人物的李益和霍小玉的虛擬形態，從而對照劇中以現代辦公室男女形象出現的另一對李益霍小玉。
音樂唱詞表達意境
表面上，《情》劇的主要脈絡是講述一個尋常的香港式愛情故事：謝君豪與何超儀飾演的辦公室男女一夜情邂逅，其後因為生意利益而令雙方關係糾纏拉扯，故事結局即使未明示有情人終成眷屬，但也暗示了懂得掌握自我命運的人，於感情路上將可無悔無疚，就如粵劇《紫釵記》的霍小玉最終「論理爭夫」，大無畏地以自身性命挑戰強權，最終能夠爭取愛情之餘，亦重拾本身的個人尊嚴。
以《無間道》而聞名的聯合編劇麥兆輝、莊文強，是次能夠駕馭一個適合於舞台演出的劇本。首先，劇本不單塑造了一條基本的男女關係主線，人物的語言質感都很地道、流暢。另外，劇本亦有很多不同的譬喻，例如以傢俬梳化來比喻感情是否專一，以保險比喻愛情可否堅貞不移。除此之外，全劇經常提到「生意」這個詞彙，顯示了現代人不容易存有單純的感情關係，物質利益往往將人與人之間的情誼扭曲變化，天長地久式的戀愛不復存在。
另一方面，從場刊上的分場表，可看出編劇與導演毛俊輝一起建立的整體藝術構成方向。
天長地久情愛難全
分場表將上下半場的分場目標（Scene Objective）很清楚地以文字表述出來，例如第三場第二節是「現代男女繼續討論《紫釵記》所帶出誠信和公義的問題」，全劇尾聲的第七場第二節更是明明白白寫着「Jade和Kelvin的愛情世界繼續存在下去」。這在一般傳統敘事戲劇是較為罕見的。
明顯地，創作人並沒有企圖故作文藝，又或在故事情節上故弄玄虛。編劇很明確地將每一場戲的要旨向觀眾預先陳述，正如群眾演員（現代男女和辦公室人員）在每場戲內，分別評論戲中戲的粵劇《紫釵記》及現代人的愛情觀。這種議論式的演繹，讓表演者冷靜地向觀眾傳達創作人的意圖，然後進一步讓觀眾分析箇中的底蘊。因此，全劇最特別的角色，並非古今對比的李益和霍小玉，而是活像閒話家常但又針針見血的一眾現代男女。這批在布萊希特戲劇常見的群眾，在《情》劇之中成為親切而又富批判能力的地道香港人。音樂、議論、唱情、表演，各種元素結合之後，《情話紫釵》遂成為一齣不平凡的作品。
