[香港人家]徐小明──從跑龍套到武俠大導
圖：當年，徐小明以《大俠霍元甲》成名，如今仍致力於影視業發展，望港產作品發揚光大，走向全世界
□一部《大俠霍元甲》鼓舞了上世紀的中國人，也改寫了武打片沒有靈魂和格調的歷史，傳世的武術經典，見證了一個激情時代，帶你找回逝去的武俠記憶。
幾十年過去，記憶彷彿淡去，然而血液仍然沸騰。他深深憂慮香港電視業的未來，能做的，只有拿出像霍元甲一樣的拚搏精神，再次釋放少年一樣的激情。文：王欣 圖：林良堅
香港著名導演徐小明出生於上世紀50年代，父母是當時著名的粵劇演員，極受觀眾喜愛，聞名於新加坡、馬來西亞等地。徐小明說，第二次世界大戰時，雙親由新加坡逃難來到香港定居；當時日本已經佔領香港，幾年的戰亂，使得家庭由殷實變為貧苦，生活十分拮据。兄弟姐妹從小在父母工作的戲班長大，未受到良好教育，但孩童時的小明在戲班耳濡目染，漸漸培養起對藝術的渴望和追求。
出身梨園 得鳳凰女提點
那時的戲班對於徐小明來說，充滿巨大的吸引力。小明每天躲在戲台後看別人演戲，羨慕極了。他經常纏着父親，焦急地問：「爸爸，我什麼時候能上台演戲啊？」父親逗他說：「你在後面等着看啊，要是有哪一個叔叔忘記上台，你就去頂替他！」天真的小明相信了，便每天都躲在帷幕後面等，結果沒有一個人忘記出場！
母親懂得藝術要從小培養，即使家境貧寒，也不放棄對於徐小明的教育。「我的母親就是我的啓蒙老師。很多演戲最基本的技巧知識都是母親教我的，她對我的教誨孜孜不倦。」然而，另一個恩師的出現，使他的人生踏上不尋常的征程。那個人就是名伶「鳳凰女」。
鳳凰女原名郭瑞貞，是當時港澳的著名花旦。一個很偶然的機會，鳳凰女發現了僅僅5歲的徐小明。小明在一次演出中做主唱，鳳凰女遠遠在另一間化妝間聽到，妝還未上完，就急急忙忙跑出來，詢問是哪家孩子唱功如此精湛，得知是徐小明後，鳳凰女拉着他便問，你喜歡唱戲嗎？要是有人叫你唱歌演戲又教你讀書，你願意嗎？徐小明興奮極了。當時要是有哪個戲班的孩子可以得到鳳凰女的指點，是幾百年修來的福分。
當晚小明就被鳳凰女帶走，從此得到正規的教育。鳳凰女請來當時有名氣的京劇老師教他身段、武術、唱功，十分用心。
《大俠霍元甲》定江山
「一句對白改變了我的命運。」本來以為自己會從事和父母以及鳳凰女一樣的粵劇演藝事業，但人生總是難料，一個巧合又把徐小明推向另一個舞台。
在鳳凰女的戲班做學徒時，徐小明和朋友經常去九龍灣戲棚看人拍戲。一天，周詩祿導演正在尋找幾個孩子「跑龍套」。鳳凰女推薦說，就讓小明試試吧。「什麼都不懂，就把戲服給穿上了，很新奇……」導演又說需要一個孩子王，能說一兩句對白，看看誰可以。徐小明毛遂自薦：「找我吧，我可以！」大家都笑了，給了他「一句對白」的機會，但哪裡知道這個頑皮、聰穎而又大膽的孩子日後會在演藝界獲得卓異的成就。
從此，徐小明自然地走上影視界演藝之路，擔當多部電影和電視劇男主角，後又擔任編劇、導演、監製和武術指導。由他編導的《大俠霍元甲》，堪稱當時影視界「經典中的經典」。該劇在80年代受到香港、內地甚至東南亞其他國家觀眾的追捧。全國許多青少年因這部戲開始習武。
徐小明被譽為上世紀80年代武俠劇的開路先鋒。在《大俠霍元甲》之後，他又先後參與製作《陳真》、《再向虎山行》、《霍東閣》等風靡全國的優秀作品，此後又創作《木棉袈裟》、《海市蜃樓》、《阮玲玉》等一系列經典作品。
比較上世紀的老前輩和如今的部分演藝工作者，徐小明說，他合作過或者見過的演藝界老前輩，勤勤懇懇的工作幾乎不是一件稀奇事，職業道德和素質修養十分高。
武俠劇先鋒 甘為電視人
過去，導演和演員的關係十分密切和深厚，劇組就像一個大家庭。作為導演，徐小明說，要充當不同的角色，不斷變換，才能團結一個劇組，讓大家都安心工作，開心演戲。
「做導演，你必須要同時做到老師、心理醫生，甚至是父母幾種不同的角色。」徐小明說，「作為老師，你要教他們怎樣演戲和做人；作為父母，你要不停的鼓勵那些年輕人；作為心理醫生，你要仔細觀察他們的內心動態，幫助他們渡過情緒和情感的難關。」
做演員，天分和生活體驗很重要。徐小明說，「以前的前輩經常說，沒有生活體驗，怎能做好戲？比如周潤發，給他什麼角色他都能運籌帷幄，可以說渾身是戲，那是因為他有很多別人沒有的生活體驗。而現在有些演員很難做到這點。」
在當時的演藝界，電視人紛紛轉型做電影，徐小明卻「反其道而行」，選擇了專心做電視。朋友們都笑他，電視人都希望甩掉「電視劇出身」的名號，而你為何轉向做電視，並且牢牢抱住電視不放？
徐小明說，「我覺得一部好的電視劇可以帶給觀眾更多知識。而對於我來說，電視和電影可以同時發展的，兩者也有十分緊密的關係。」他繼續解釋道，人們有一種錯覺──電影比電視更高尚。一部好的電視劇投入不比電影少，可能要5000萬，電視往往更靠近生活、與人們拉近距離。
