奇人張君秋
圖：張君秋儀態上華貴端凝，麗而不邪
京劇界有這樣一種說法叫「十旦九張」，由此可見，「張派」藝術影響深遠。
回想張君秋的從藝史，我們不難發現他有許多與眾不同之處。張君秋的母親張秀琴，原本是唱河北梆子的著名青衣，可是張君秋雖在母親身邊長大，卻一點兒不受家庭的影響，只對京劇一往情深。
張君秋的啟蒙老師是李凌楓。李凌楓是外號稱為「通天教主」王瑤卿的弟子，所以張君秋的演唱藝術，與「王派」頗有淵源。王對張十分看重，認為他雖跟李學戲，卻早已「青出於藍而勝於藍」。王瑤卿曾對李凌楓說：「我的徒弟，不如你的徒弟。」其對張君秋的激賞之情，由此可見一斑。
張君秋很聰明，轉益多師，兼採眾家之長，又很善於食而化之。後來他又拜尚小雲和梅蘭芳為師，戲路大體是「梅派」，而演《漢明妃》、《乾坤福壽鏡》又宗「尚派」。同時他也兼演一些「程派」戲，如《紅拂傳》、《燭影記》，但不是「程派」。
張君秋之所以能名列四小名旦之中，與他學四大名旦之腔而不學四大名旦之味兒，很有關係。比如：在《二進宮》中，「你道他」一句節節高的大腔，一般都會唱成「他啊啊啊啊他」，重疊着往上翻，而張則是按「王派」（也不是完全的王派）使「單腔」，唱成「你道他（拖長）啊啊」，因而能獨樹一幟，顯得特別大氣。
張君秋的「倒倉」期特別短，僅數月就完全恢復了，這很令人稱奇。他的嗓音之好真可說是得天獨厚。汪曾祺在北京京劇院工作期間，他就很佩服張君秋的嗓子，稱他「氣力充沛」、「兩碗打滷麵剛剛下肚，立馬就『苦哇！』（女起解）」。什麼「飽吹餓唱」，放別人那兒是「真理」，在張君秋這兒則完全沒有這麼一說。
張君秋高中低音全能運用自如，花甲之年唱《女起解》、《龍鳳呈祥》、《望江亭》、《西廂記》，風采依舊，不減當年，這在旦行中是很少見的。「張派」唱腔，不落俗套，雖起伏很大，卻非常甜潤流暢。如《西廂記》裡崔鶯鶯焚香禱告的一段西皮原板，明快中見含蓄，簡捷中見委婉，恰如其分地表達了人物此時的複雜心情。張的扮相在「男旦」中亦是最有特點的。既像「梅（蘭芳）」又像「荀（慧生）」，儀態上與梅最近，華貴端凝，麗而不邪。而其眉宇間的一股慘厲之氣又與荀慧生中年時的扮相十分相似。
一九六五年，張君秋與馬連良在北京大學演現代戲《年年有餘》。散戲之後，我們一幫學生戲迷跟在陸平校長的屁股後面，要見見台下的張君秋到底是什麼模樣。只見他雙目炯炯，儀態萬千，一邊向汽車走去，一邊優雅地用手絹擦着剛卸完妝的臉。我們都很驚訝於他的皮膚之白、之細，用如今的一句話說，簡直就是一位「帥哥」，而那時他已是四十五歲的人了。
摘自《北京廣播電視報》作者勞斯
