楊文娟孫媛媛歌韻妙曼
圖：楊文娟唱《夏夜》挑戰高難度
□今年是北京清華大學百年華誕，京城有慶典活動，香港清華聯會日前主辦了一場「《夏夜》音樂會」，以資祝賀。音樂會主角是畢業於北京清華大學建築學院的楊文娟，她是一名香港建築師，業餘熱愛音樂，尤鍾情歌唱，四處學唱，學有所成。
楊文娟的聲音概念還是比較完美的，音色追求也比較柔和，聲音的表現力及感情色彩也較豐富，一位業餘女高音有如此扎實的歌唱素質，難能可貴。楊文娟有較好的外語基礎，音樂會曲目全為法國藝術歌曲，她的法語鼻化音的語調掌握得相當之好，歌詞的韻律、語氣、韻味及意境十分考究。
楊文娟歌聲感情豐富
白遼士的聲樂套曲《夏夜》原本專門為各聲部而作，現只用一名歌唱者，在聲域上演唱所有歌曲有難度。楊文娟的演唱並不平淡，但有些曲子在用聲上就寬度不夠，不過，聲音的控制及情緒的調整比較得體。她以輕快的音調唱出的第一曲「牧歌」（為次女高音或男高音而作），格調明朗，運腔順暢，有着春天的明麗及青春的氣息。第二曲「玫瑰的幽靈」（為女低音而作）為了在力度與音色上加強浪漫色彩及戲劇性，起音硬了些，用聲明亮了些，低音嬌弱了些，影響了聲情的發揮，稍欠傷感愛情的哀慟。第三曲「在濱海湖上」（為男中音，女低音或次女高音而作），在用聲上滿腔都是聲音，舌根音重了些，有音包字之感，削弱了流動式+++++音型的律動。倒是第四曲「不在場」（為次女高音或男高音而作）按照她自己抒情的本質來演唱，比較注意音質控制上的朦柔音色及婉轉運腔。第五曲「墓地上」（為男高音而作），用聲用情頗為傷感，稍嫌Vibrato（顫音）不穩定。第六曲「無名小島」（為次女高音或男高音而作）孤獨之行，詩情畫意。
鋼琴五重奏（鋼琴︰扎尼尼、第一小提琴︰何珈樑、第二提琴︰黃嘉怡、中提琴︰何珈樺、大提琴︰林穎）的伴奏給演唱增光添彩，音效頗好。演出中加了一些視覺多媒體藝術的運用，反倒是畫蛇添足了。
孫媛媛音質精緻高雅
演唱嘉賓是中央音樂學院歌劇系教師孫媛媛，曾就讀於法國巴黎高等師範音樂學院。她的次女高音的音色質地溫厚，有一種可貴的穩健力量，法語鼻化音運用得非常熟稔，語調生動，韻味十足，講究聲音控制，注重寓意的暗示，追求一種精緻、內在、高雅的聲音效果。她的聲樂修為很好，職業狀態很Fit，福雷的聲樂套曲《一日之詩篇》（第一曲「邂逅」，第二曲「永遠」，第三曲「永別」）講述一位詩人遇見夢中情人，對她表示愛意，最終卻不得不與她永別的故事。歌曲中色調與色彩的變化處理得得體、得法、得當，精雕細刻，用聲細緻，顯得激情四溢。她以述說式唱出的德彪西的聲樂套曲《比利蒂斯之歌》帶有很強的宣敘性，沒有人為製造的那種「旋律感」，音色半明半暗，基調迷離恍惚，行腔柔順，表現樸素，有着高貴詩意的音色，很迷人。
第一曲「潘神之笛」中一對戀人娓娓而談、卿卿我我之情，陳述得很有情趣。第二曲「長髮」以嫵媚的聲情和連貫的線條表達對女性的讚賞，嗓音美、形式美、意境美。第三曲「水仙女之墓」模棱兩可的調式、調性的變化，孫媛媛掌握得極為完美，時而調式交替，時而調性轉換，生動的語感、動態的音樂以及細膩的歌聲融合成微妙的色彩是此曲一大特色。在迪帕克的三首曲子（「費迪蕾」、「憂鬱之歌」、「去到那發生戰爭的地方」）中，她善於以意大利式的Bel Canto（美聲）與法國式的朗誦音調巧妙地結合，將字融於聲中而化為美的歌唱，顯出孫媛媛在聲樂上極好的功力與魅力。
音樂會有二名司儀主持，曲目一一解說，已有場刊，多此一舉。
