卡薩利斯黃蔚然各展所長
圖：香港鋼琴新星黃蔚然Leo Yu（The Blue Hydrant）攝
每年藝術節例必有兩個鋼琴獨奏會，分別由國際星級鋼琴家及「新視野」系列的新進擔演。今年藝術節邀得的，是法籍塞浦路斯裔的卡薩利斯和香港新星黃蔚然。
卡薩利斯擅奏李斯特
卡薩利斯幼年在喀麥隆，其後轉入巴黎音樂學院修習鋼琴，並於一九六九年首次贏得比賽冠軍。除鋼琴外，他亦研習室樂。這對他日後從事室樂的演奏，很有幫助。
卡薩利斯以擅演李斯特作品馳譽樂壇。熟悉李斯特的樂迷定必知道，李斯特的鋼琴作品，實在數量驚人。現代鋼琴家侯活（Leslie Howard）年前推出的《李斯特鋼琴作品全集》，唱片總數高達一百張（內含五十七套）。另一方面，李斯特的鋼琴曲在某些地方別樹一幟，例如他很喜歡把其他作曲家的作品改編為鋼琴曲，包括貝多芬一套九首交響曲以及多位歌劇作家的歌劇。當然，在李斯特的年代，歌劇的鋼琴改編本，認受者眾，因此很有市場價值，但始終不能否認，李斯特在這方面成就非凡。
李斯特哀悼華格納
今次卡薩利斯所選奏的，完全與李斯特有關，既有李斯特自己創作的樂曲，亦有改自他人的樂曲（包括貝多芬、華格納、舒伯特），甚至有一首是卡薩利斯改編自李斯特的樂曲，以及一首由卡薩利斯創作而特意向李斯特致敬的樂曲。這個「李斯特專場」可說是式式俱備。不過，本文限於篇幅，只能簡介當中兩首原創樂曲──《悲傷的船歌》及《E小調第五號匈牙利狂想曲》「英雄的哀歌」。
一八四○年，李斯特認識比他年輕兩歲的華格納，雙方關係良好，可是由於華格納引誘李斯特的女兒私奔，兩人關係中斷。直至一八七二年才言歸於好。八二年當華格納完成歌劇《帕斯法》拜雷特的首演後，便轉赴威尼斯休養。可惜翌年二月卻因心臟病辭世。李斯特為了悼念他，一共寫了幾首樂曲，計有：《R.W.──威尼斯》、《華格納之墓》、《悲傷的船歌》。
《悲傷的船歌》其實由兩首樂曲組成。其一是「行板」，屬降A大調，其二是「憂鬱的行板」。據悉，卡薩利斯只奏第一首。不過，上述相關的《R.W.威尼斯》與《華格納之墓》，則一併演奏，讓觀眾較深入感受李斯特對華格納的悼念。
《英雄的哀歌》曲帶悲傷
李斯特的一套《匈牙利狂想曲》是鋼琴曲中的一項偉大成就，而卡薩利斯準備演奏的《英雄的哀歌》，是全套樂曲的第五首。演奏時間約為十分鐘，是這套樂曲中篇幅較長的一首，而有些只有四至六分鐘左右。論主題，「第五」帶有葬禮進行曲的悲傷。論結構，「第五」十分獨特，由A1，B1，C1轉至A2，B2，C2，再轉到B3，A3。樂迷聆聽時可注意這一點。
至於為「新視野」系列獻藝的黃蔚然，是「香港製造」的新星。這位先後師事許寧與郭加特的小女孩，近年在港贏得不少名聲。筆者首次看她公演，是二○○七年九月初香港管弦樂團正式開展該年度樂季前，舉行貝多芬五首鋼琴協奏級演奏會。她負責第二鋼協的獨奏，當時印象不差，彈得中規中矩。今次參與藝術節演出，對這位年輕新進來說，絕對是一種考驗與磨練。
黃蔚然奏舒曼兩名曲
黃蔚然準備在音樂會上演奏六首樂會，當中有兩首是舒曼的作品，即《C大調「阿拉伯風格」》（作品十八）與《降B大調「幽默小品」》（作品二十）。前者寫於一八三九年的維也納，後者反而較早，作於三五年。前者篇幅很短，演奏時間只有六分半鐘；後者頗長，演奏時間達二十五分鐘。
論曲意，《阿拉伯》既柔美，亦圓潤，富有抽象的線條美，彷彿是一首專誠獻給美女的情詩。反觀《幽默小品》，雖有幽默的曲意，但舒曼創作此曲時，顯然落落寡歡。正如他親述，那段日子「他不很快樂，也許算是最愁悶的」。而創作此曲時，他時而哭泣，時而歡笑。
且看年輕的黃蔚然，能否把曲裡的笑與淚呈現給觀眾。
二○一一年香港藝術節導賞系列之五
編者按：卡薩利斯鋼琴獨奏會定於三月十二日在香港文化中心舉行，翌日下午三時於沙田大會堂設有示範講座；黃蔚然鋼琴獨奏會則定於三月十七日在香港大會堂劇院舉行。
