《微交少女》VS《靚妹仔》
圖：《靚妹仔》的主角林碧琪（左）和溫碧霞
如果要數香港電影史上最爭議的一年，一九八二年一定會在候選名單之上。當年兩部以「迷失青春」為主題的港產片惹來衛道之士大加撻伐。一部是譚家明導演、意識大膽的《烈火青春》，另一部是以社會性題材與寫實手法引人注目的《靚妹仔》，兩部片都成為香港電影史上的重要作品。無獨有偶，兩部片都在三十二年後的今天重新被人留意，《烈火青春》因為一場傳奇的電車性愛場面，成為電車一百一十周年放映活動的作品。而《靚妹仔》則因為《微交少女》這部「致敬」的「續篇」，而在商業戲院「重現」。 文：行 光
說《靚妹仔》在《微交少女》「重現」，一方面是新片在放映過程中，不時插入《靚妹仔》的片段，提醒觀眾兩者之間的關係；另一方面，片中溫碧霞和麥德和兩人都演回三十二年前兩人在《靚妹仔》的角色，用一個上一代的眼光來看當今這一代的青年人。《微交少女》其中一條的線索，就是由兩人的下一代所展開。同樣是講未成年少女賣淫的故事，《微交少女》展現的是新一代的遊戲規則，用手機即時通訊軟件來招徠顧客，和他們談天說地，從事的更多是個人的行為。至於為什麼是用「微信」而不是「LINE」「WhatsApp」等？自然是贊助的原因。
好食懶做引發聲討
《微交少女》的三個女主角，一個來自缺乏家庭溫暖的上流社會，母親嫁入豪門，女兒則不被繼父所喜，獨自一個人居住，靠夜夜笙歌來排遣孤獨。她在微信上結識的兩個好友，則來自低下層，一個是母親吸毒，靠她一人照顧母親和妹妹；另一個天生聾啞，父母出走，和年老的祖母相依為命，兩名少女出賣肉體都有很實在的需要。相比起來，三十多年前的《靚妹仔》的靚妹仔們就更多是純粹的貪慕虛榮，女主角阿琪是因為父母離異，受不了和菲律賓人同居的母親而反叛，加上愛上了幫會人士，走上了賣淫之路。而溫碧霞演的Irene更是撈女世家，片中有一場她走進無上裝舞廳，向「阿姨」們拿家用，她們告訴她在加拿大工作的母親被警察抓了……可以說，《靚妹仔》一片中並沒有為生活所逼而出賣肉體的角色。或許正是戲中少女好食懶做的人生態度，激怒了當時的教育界，所以要發起聲討。
麥當雄、黎大煒等創作人對待賣淫，採取了一種自然主義的態度，除了女主角外，並沒有渲染其他角色的家庭如何有問題……逼良為娼、賣身養兒在《靚妹仔》的世界是沒有位置的。這點，應是《靚妹仔》和龍剛的《應召女郎》之類的娼妓問題片最大不同之處，也是其當年最石破天驚的地方。（當然，對多數觀眾來說，新人林碧琪的大膽演出才是真正焦點所在）而和自然主義立場配合的，是近乎紀錄片的寫實手法，全實景，沒有多加修飾的鏡頭和故事，都加強了真實感。
生活逼人賣肉養家
新世紀的《微交少女》，編導對於這些出賣肉體的少女，加注了更多的同情，雖然她們的外表一樣是「鬼五馬六」，也好像是夜夜笙歌，但電影刻畫她們和家人關係的筆觸一點也不少，相信觀眾都會很同情她們的苦衷，明白生活之逼人。就算華叔在生，也會認可這點，不至於發起大批判。而Irene的女兒，那位孤獨寂寞的富家少女，則明顯是和《靚妹仔》中的阿琪作對比。相比起阿琪回到家中要看?母親和男友打情罵俏，她感受的更多是豪門的人情冷暖，有如此激烈的反應，很易讓人聯想到肥皂劇。而她在把初夜交給青梅竹馬的表哥後的對白，更是天真得有點肉麻。相比起來，她媽媽的「故友」阿琪可說是愛得硬朗又豪氣。而剪得零碎的情節，和相對陌生的空間（無論是舊樓、舊屋?和豪華大屋，都和日常生活有段距離），和花巧的場面，都讓觀眾和三位少女的生活隔了一段距離。
不過無論是《靚妹仔》還是《微交少女》，依然要服膺香港電影的說教傳統，出賣肉體的叛逆少女，最後不是得到懲罰，就是回歸家庭。《靚妹仔》一片中的Irene最初硬朗豪爽，不當出賣肉體是一回事，但一旦嫁去海外的夢醒，馬上就跳軌自殺，實在是有點不通。而阿琪在男友Peter仔被殺後，也回到了母親的身邊。相比起來，《微交少女》的三個女主角或入獄或痴呆，另一人雖回到學校做回好學生，但更多是自主的抉擇而非某種悔恨的結局，年輕人的位置略有提升。或許，這就是三十年時間帶來的一點進步？
