武小生/鄧小秋
在中國的傳統戲曲中，才子佳人的戲很多。所以，很多小生角色，都是以風流儒雅、文質彬彬的「文小生」居多。如果演出武戲，在京劇中，則又專門設有「武生」的行當。所以一般來說，小生多是以演文戲為主，如京劇的小生名家金仲仁、王又荃、?振飛、姜妙香、劉雪濤、高維廉、黃正勤、薛正康等，都是以演文戲為主。真正具備能演武戲資質的「武小生」，在戲曲界中非常少見。其中有此能耐的，南方當數牛松山，北派則有茹富蘭。
牛松山（一八六一至一九三二），北京人，原名牛長寶。幼年在「勝春奎」梆子科班習藝，工文武小生。出科後，曾在山東、河南等地演出。光緒年間，由天津經海路到上海獻藝。初演於老天仙茶園，因技藝精絕，文武崑亂不擋，享有盛譽。他善於吸收各行當名家之長，用來豐富小生的表演，尤其是以武功見長，每齣戲均有自己的絕招。如演《八大錘》的陸文龍，他用腿抬「朝天蹬」，將雙槍置於靴底上面，再以雙手掏翎子，身體向前作「探海」，然後又仰身作「射雁」，身體轉了三百六十度，而腿仍是「朝天蹬」的姿式，靴底上的雙槍依然紋絲不動。這樣的功夫，一般的演員是很難完成的。他的「武小生」戲還有很多，如《林沖夜奔》、《乾坤圈》等，都有不凡的表現。這些戲，都需要有很扎實的武功根底，才能演出。現在的「文小生」已基本無人能演，但這些劇目卻是牛松山的得意傑作。當年，京劇南北兩大武生──楊小樓與蓋叫天，都曾向他求教過這兩齣戲的獨特技藝。「南派京劇」的代表人物趙如泉、王虎辰、鄭法祥等，也都曾向他問藝，可見他在京劇界中享有很高的威望。
在北方，著名的「武小生」則數茹富蘭。茹富蘭是北京「富連成」科班的高材生，未出科便已大紅。茹家四代，都以演武生著名，而茹富蘭又擅長文武小生。因此，他在《八大錘》中演出雙槍陸文龍時，耍舞雙槍，同樣也是出神入化，變化多端，姿式美觀，難度很大。還有一齣《林沖夜奔》，載歌載舞，翻騰撲躍，茹富蘭演來循規蹈矩，極見功夫。這兩齣戲，現在一般都成為「武生」劇目，小生演員基本都不演出。還有，茹富蘭天生是深度近視，對面難以認出人影。但，這並不妨礙他的精彩表演。他每到一處劇場，先在台上走上一圈，算好尺寸，演出時，完全掌握分寸，恰到好處，決不會出錯。由此，可見他的高超的藝術造詣。
另外，他的弟子葉盛蘭，也是一位出類拔萃的「文武小生」。葉盛蘭（一九一四至一九七八），是「富連成」科班班主葉春善的公子，十二歲入科班習藝，先學青衣、武旦，後因班中缺乏小生演員，臨時由他替代演出，誰想竟然一鳴驚人，從此就專工小生行當。得到前輩程繼先與茹富蘭、蕭連芳的親授，技藝精湛，文武兼擅。尤其以「雉尾生」最為出色，如《羅成叫關》、《白門樓》、《戰濮陽》、《飛虎山》等，都獲佳譽。他在《群英會》中扮演周瑜，神采奕奕，聲情並茂，有「活周瑜」之譽。他所創造的「葉派」小生，為小生行當的發展作出了貢獻。
