李沛妍：我要證明粵劇不老土
圖：與衛駿輝（左）合作演出
本月十二日至二十一日，李沛妍和另一位新進花旦鄭雅琪，得到「刨姐」龍劍笙的提攜，參加文化中心「任藝笙輝念濃情」的演出，分別和「刨姐」合演《牡丹亭驚夢》和《紫釵記》兩齣任白名劇。對一位新人來說，這是一次「考牌」的演出。
評價女兒三方面優勢
問李奇峰，撇開爹?身份，如何評價沛妍？奇峰叔笑說，沛妍確是有很好的條件，一是「有聲」。粵劇演員最緊要「有聲」，「冇聲」就什麼都不用談了；二是沛妍「讀飽書」，有良好文化根基和理解能力，演戲懂得分析劇本和人物；三是經濟上沒有壓力和負擔。但最終成材不成材，還是要看個人努力和造化。今日身為八和會館和「粵劇戲台」負責人的李奇峰，對女兒成長之路從不會倚仗人脈關係或財力「使橫手」相助。
小時不敢說喜歡粵劇
事實是，沛妍走上父母的從藝道路，絕非偶然。回港讀小學期間，她有機會隨媽媽睇大戲，對五光十色的舞台和漂亮的戲服早已感到十分吸引，回家便會披上絲巾模仿一番。沛妍認真的說：「其實我唔係後來才決定學戲，我係四歲已經有呢個決定！」小妮子真是天真坦率得可愛。
但是，小沛妍一直只能把這個念頭埋藏在心底，一來要讀書，二來，在當時的英文女校，說自己喜歡粵劇大戲，是要被同學們取笑的。直到返回美國進入衛斯理女子大學之後，沛妍在芸芸學科中選修了中國語言和文學，而中國的唐詩宋詞和元曲雜劇更令她如痴如醉，衛斯理大學圖書館館藏東方部分十分豐富，她在那裡讀到了《六十種曲》等戲曲古本，更堅定了要從事戲曲藝術工作的決心。
當時，她又認真閱讀了著名編劇家唐滌生根據元明雜劇改編的粵劇劇本，如《牡丹亭驚夢》、《紫釵記》、《再世紅梅記》等，令她深深感受到內中劇情、人物和詞曲之美，真正優秀的戲曲藝術作品並不是曲高和寡，而是可以做到雅俗共賞、深入人心的。這時，她已經下定決心，畢業後便返回香港工作，當一個全職的專業粵劇演員，「我要用行動證明：粵劇絕不老土！」
大學畢業論文，她選定了以粵劇為論文題目，教授不解問她，什麼叫做Cantonese Opera？經沛妍解釋後，教授說，有朝一日你成為粵劇演員，一定要回到學校來演出，讓我們看看粵劇究竟是什麼一回事。
果然，在回港加入粵劇圈之後，沛妍年前抽空回到「衛斯理」母校，在那裡演出了《牡丹亭驚夢》的《幽媾》等折子戲，還舉辦了講座和工作坊，逾千師生踴躍到來看戲和聽講座，反應十分熱烈。這是這所百年名牌女子大學頭一次有廣東大戲演出。
更難得的是，在「衛斯理」的演出中，李奇峰親自粉墨登場，特邀當時還健在的香港名編劇家「德叔」葉紹德寫了一齣新戲《花木蘭》的代父從軍一折，實行「台上台下兩父女」，也象徵?沛妍代父延續粵劇藝術薪火，真是別具深情和深意。
萬千寵愛仍不驕不餒
今天，正在藝術道路上茁壯成長的李沛妍，可說「萬千寵愛在一身」，自己個人條件好，特別是氣質十分出眾，戲行有句老話，「一看便知是企中間還是企兩邊」，沛妍站出來便已經是「正印花旦相」；加上身邊有一大堆看?她長大、對她愛護有加的前輩叔伯阿姨，對她時加指點。如「阿姐」汪明荃和羅家英是她的契媽和契爺，契媽曾帶她往杭州觀摩上海越劇，對演戲的感情表達更提供了不少意見和輔導。
還有大老倌尤聲普，人人都叫一聲「普叔」，但在沛妍口中卻有一個十分有趣的稱呼，叫做「咬嗚伯伯」，原來小時候有一次沛妍隨母親往後台玩，那天剛好尤聲普演出《霸王別姬》，開「大面」，橫眉豎目、十分兇惡，小沛妍一看便嚇得大哭起來，而自此之後尤聲普在沛妍口中也就成了永遠的「咬嗚伯伯」。
同樣，著名「唱家班」演員梁素琴，早已息影多時，一般不肯輕易將藝術示人，但對沛妍也另眼相看，月前在紀念其故父梁以忠先生的《八大曲》演出中，沛妍演出《六郎罪子》中「小穆瓜」一角，便是由「琴姨」「手把手」親授，可說十分難得。而沛妍的偶像是「仙姐」白雪仙，誰在她面前說一句「仙姐」不好，她會和你「死過」。
今天的李沛妍，藝術生命已綻放光芒，前途一片光明，但她仍一本認真勤奮、不驕不躁的本色，對演出全力以赴、一絲不苟。小妮子而且「人小志不小」，她心中有個宏願，就是有朝一日，「演而優則編」，她也要像前輩名家唐滌生那樣，編寫出一些膾炙人口、歷久流傳的粵劇劇本來！
