不是表演的表演/姍 而
電影《歸來》，由內地最具實力的演員陳道明和鞏俐二人擔綱演出。他們一個畢業於北京電影學院，另一個則是中央戲劇學院的。兩所院校都是內地培養表演人才的最高學府。
中國的表演理論深受俄國斯坦尼斯拉夫斯基和德國布萊希特的影響。這兩大派理論對表演有不同表述，但都強調演員要體驗角色，表演角色。
我們常常看到電影電視演員在賣力地「演」。出現在觀眾眼前的依然還就是演員自己，他們沒有按角色的行為邏輯出現在戲中。
演員的失敗往往是受到劇本的制約。遇上不像生活要「演」的劇本，再好的演員也難免得「演」。《歸來》的陳道明和鞏俐非常努力，其他的小角色也由內地第一線演員閻妮、郭濤、陳小藝、劉佩琦等擔任。但他們舉手投足間也還是有點「演」的味道。特別是鞏俐寫紙牌那場戲，就是去「演」角色的老與鈍的。
演員都該認真去看看法國電影《愛》（AMOUR）。一部表現老年人最後歲月的影片。除一兩個場景外，故事全發生在老倆口家中。它沒有起落的情節，只是瑣碎的生活場景，卻逼?觀眾走進了導演設定的時間，認識歲月的無情，領受年老無奈的那一種的震撼。畫面是平靜的，鏡頭是緩慢的，片子靠的僅是兩名老演員的表演功力去推進。他們在沉寂的環境中，靠微小的眼神、表情變化，小幅度的身體動作體現出對角色準確的拿捏，帶出了影片的力量。
