回顧長城大公主從藝足跡
圖：「長城大公主」夏夢（中）在《三看御妹劉金定》中功架十足
□由上海南來香港的國語電影人，在本地打造的明星之中，夏夢是第一人。當年長城公司旗下李麗華等成名女星離巢的離巢、北上的北上，為了因應演員荒，該公司起用了十七歲的新人夏夢。她在第一部演出作品《禁婚記》（一九五二年）中任女主角，一炮而紅。夏夢是不論陣營的香港國語電影界，在上世紀五、六十年代推出的眾多明星的第一人。而到了香港電影新浪潮的年代，她雖然已經沒有幕前演出多年，卻還是投資拍攝了《投奔怒海》（一九八二年）和《似水流年》（一九八四年）等名片，成就了另一個電影傳奇。今年是夏夢從藝的六十五周年，香港電影資料館的「仲夏夢影──夏夢從藝六十五載誌慶」選映了她主演或監製的十三部電影，讓我們一窺她從藝的歷程。
這次選映的十三部夏夢作品之中，最受注目，一開賣就已爆滿，快速加場的是多年來廣受歡迎的《三看御妹劉金定》（一九六二年）。這是五、六十年代越劇風潮下的產物，乘?《梁山伯與祝英台》（一九五三年）的哄動，當時長城、鳳凰等香港電影公司除了在內地投資開拍正宗的越劇電影如《紅樓夢》（一九六二年）等，還發展出一種香港電影演員參演，越劇演員幕後代唱，類似邵氏黃梅調電影但又更為專業的創作模式。夏夢等香港演員曾經赴上海學習越劇功架，在幕前演出似模似樣，和幕後的代唱配合得絲絲入扣。和專業戲曲演員演出的越劇電影的愛情悲劇路線不同，《三看御妹劉金定》和這次同樣有選映的另一部越劇電影《金枝玉葉》（一九六四年），走的都是輕鬆路線，兩個角色不是御妹就是公主，全部的戲劇衝突都是些男女關係，家庭瑣事。兩片分別由擅拍喜劇的李萍倩、胡小峰執導，讓觀眾看得開開心心的同時，也把注意力集中到夏夢的明星風采上。
其實在夏夢演出的電影之中，最被評論人推崇，藝術成就最高的，還是要數朱石麟導演的《新寡》（一九五六年）和《同命鴛鴦》（一九六○年）。有趣的是兩部電影都是關於寡婦的故事，《新寡》講現代社會中女性獨立的問題，夏夢演新婚喪夫的女主角在種種壓力下尋找獨立和幸福，導演對女性感情的細緻描寫，至今華語電影依然難有匹敵者。而《同命鴛鴦》則是封建社會中，寡婦守節╱不守節的悲劇，其濃烈的情感，和命運的操弄，讓觀者動容，印象中也是夏夢少有演出的大悲劇。至於朱石麟的遺作《故園春夢》（一九六四年），則是改編自巴金小說《憩園》。導演以溫厚含蓄的鏡頭，以小人物的家庭變故，來對照大時代的社會變遷。而夏夢演繹的年輕後母，把角色微妙身份和兩難處境演得恰到好處。
演而優則監製
這次選映的其他夏夢主演作品，以她在五十年代的作品居多，像年份最早的《娘惹》（一九五二年）以熱心的華僑青年和他的「娘惹」（華人和南洋土著混血的女子）妻子回國建設的故事，講華南一帶的婚姻陋習，宣揚自由戀愛和破除惡俗的題旨。由金庸編劇的《絕代佳人》（一九五三年）則是戰國時信陵君竊符救趙的故事，另一部同年的古裝片《孽海花》則是傳統戲《王魁負桂英》的故事，而現代背景的《日出》（一九五六年），則是曹禺同名經典改編，在此片中夏夢少有地演反派角色陳白露。《眼兒媚》（一九五八年）則是當時大為流行的都市輕鬆小品。而最有趣的，可能還要數費魯伊導演的《關在屋子裡的人》（一九六○年）。故事是導演兄長費穆的名作《小城之春》的變奏，兩男一女的愛情角力，被破落大屋困?的婦人，只不過地點由江南小城搬到了澳門這座殖民地小城。充滿歷史的歐式建築，和注重表現形式而輕戲劇的手法，讓這部電影滿是歐陸色彩。
夏夢在六十年代後期息影，直至七十年代末，與友人合股組成青鳥公司。這次放映的《投奔怒海》和《似水流年》，都是她任監製的作品，許鞍華和嚴浩兩位當時的新銳導演，在她的支持下得到更大的創作空間，《投》片的政治議題以及《似》片的內地與香港關係，都是偏向人文關懷的劇情片，在香港的商業電影圈都不是被看好的題材，但在青鳥的支持下都得以精雕細琢，得到極大的反響。而在北上拍攝還是某種禁忌的當時，兩部電影都有大量的內地外景，也是當時引人注目的地方。
