文華全身投入粵劇創作
圖：《孟麗君》皇甫少華助麗君逃亡\資料圖片
【大公報訊】記者周怡報道：無論是「粵劇新秀演出系列」抑或新編粵劇，近年來在香港八和會館等粵劇團體，及政府的關注和支持下，粵劇的傳承與發展在傳統與創新中穩步前進。新秀的加入鼓舞人心，但新編的戲碼卻受到不少考驗。天馬菁莪粵劇團文武生、編劇及舞美統籌文華，在劇團創辦十五周年之際，帶來她自己新編及改編的戲碼，鼓勵走過十五年的劇團，也感恩時代讓她能夠繼續堅持自己喜愛的粵劇事業。
沒有最好 只有更好
香港八和會館主席汪明荃曾說：「粵劇不單是一門表演藝術，也是文學及文化的一部分。」畢業於香港中文大學中文系的文華，其父親是樂師，母親是戲曲演員，自小在傳統藝術的氛圍中成長，在大學期間，她因對粵劇的濃厚興趣，參考粵劇古本，開始改編劇本。
在香港演藝學院進修時認識了受邀來港教學的國家一級演員、中國戲曲表演學會名譽會長胡芝風。亦在二○一二年參與香港八和會館「粵劇新秀演出系列」得到汪明荃的指點。有了前輩的支持和賞識，文華在粵劇的道路上更加義無反顧，更在一年前辭去了薪金豐厚的公務員職務，一心投入到劇團的工作和創作中。
在劇團成立十五周年的這一年，文華將與劇團演出多場她多年來新編及改編的戲，當中包括她認為較為成熟的《唐伯虎三笑姻緣》，以及《梁山伯與祝英台》、《花田錯錯錯》與《獅子山下紅梅艷》等。
《唐伯虎三笑姻緣》是文華在二○○五年全新編寫的作品，根據民間傳說「唐伯虎點秋香」改編，故事寫在唐伯虎落第入獄後，經歷人生的巨變，令這個年少得志的才子形成了疏狂任性、浪漫率真的性格，「這時的唐伯虎追求的不再是功名，而是一個真正的知音人。」文華說，當時編寫的過程中，得到胡芝風與林家聲兩位老師的指導，才讓它變得更好。而經過了幾次重演、修訂，《唐伯虎三笑姻緣》是文華自認為較為成熟的一個新編作品之一，「但戲文沒有最好，只有更好，所以希望不斷重演，發掘更多需要改善和提升的地方。」
本地傳說 創作靈感
而另一由文華構思，並與周潔萍聯合執筆創作的戲《獅子山下紅梅艷》，於二○一一年首演，其靈感來自橫亙於香港九龍半島的獅子山及其相關神話傳說，再增添虛構情節演成長劇。
傳統粵劇劇目中，改編自神話傳說或古典文學作品的很多，但都是以家傳戶曉的故事如《白蛇傳》、《梁祝》或《水滸傳》等為題材，而源於本地的民間傳說創作，卻屈指可數。文華在香港長大，她認識到香港有很多地方，亦不乏相關的民間傳說，不失為文學創作的好題材，同時還能夠帶起本地人對香港故事的共鳴及喜愛。這樣的新編劇本，也算是填補了傳統與新編粵劇題材的一塊空白了。
故事以文殊菩薩的坐騎青獅為主角，因被貶下凡間，須為人類解救一場災劫，才能夠返回天庭。他化身俠士，甘捨五百年功力為救治重傷失明的漁民，最後更化作青山永守人間。
作為一個業餘的劇團，除了文華是不久前辭去工作全身投入之外，其他很多人都是抽時間排練及演出，文華對此非常感恩。「粵劇的事業不是我一個人堅持或努力就可以，還要很多志同道合的人一同扶持與前進，才能讓劇團有更多個十五年，讓粵劇在傳與承的更多可能性中發展。」
《唐伯虎三笑姻緣》、《梁山伯與祝英台》及《花田錯錯錯》將於本月二十六、二十七及二十八在油麻地戲院演出。
