《萬物：創世》德國漫畫家的宇宙史\文 偉森
圖：《萬物：創世》作者延斯．哈德（Jeans Harder）是德國著名漫畫家
《萬物：創世》是一本不僅僅滿足於科普的漫畫，它同時還講述了宇宙萬物創生、各種物理定律和生物進化史；同時，也大膽地運用了人類文明各種經典符號、繪畫為科學作註腳，用兩千幅手繪漫畫講述了從宇宙大爆炸到人類誕生前夕的這一百四十億年歷史，涉及天文、地理、考古和古生物學的方方面面，該書的作者延斯．哈德（Jeans Harder）是德國著名漫畫家，這本漫畫書榮獲漫畫界最高榮譽安古蘭國際漫畫節「魄力獎」。
《萬物：創世》作者延斯．哈德生於一九七○年的東德，曾在柏林白湖藝術學院學習平面設計，是著名德國漫畫家。哈德從小就對恐龍的模型及相關書籍很感興趣，他會經常與父母去博物館，並逐漸地接觸、喜愛上著名捷克古生物畫家茲德涅克．布里安的古生物繪畫。
該書續集將引進
《萬物：創世》是哈德的大計劃──「漫畫宇宙史」三部曲的開篇之作。哈德為什麼要創作這麼一部集人類智識之大成，又挑戰人類知識上限、包羅萬象的藝術史、思想史的複雜著作呢？在《創世》後記中他引用了斯蒂芬．霍金的話「歸根結底，人類的終極問題可以歸結為兩個：一切如何開始？又將如何結束？」
關於世界和生命起源的問題，哈德認為「需要結合多個學科的研究成果和理論模型，並綜合天文學、物理學、化學、生物學、古生物學和考古學等眾多領域日益更新的知識體系，才能對它作出解答。」
然而不滿足於現有相關著作的枯燥生硬，讓很多讀者是望塵莫及的。哈德便以其特有的畫風，奇詭的想像力讓這本嚴肅的自然科學史讀物增添了趣味和深度。《萬物：創世》二○一○年曾是漫畫界最高榮譽安古蘭國際漫畫節「魄力獎」作品。面對作者嚴謹、粗獷的繪畫線條，感受到的是一種對宇宙和生命的深深敬畏。
著名書評網站Goodreads有評論稱，「《萬物：創世》與續集《萬物：文明》是漫畫藝術這種表現形式中最野心、最一絲不苟的代表作。」《萬物：文明》是漫畫宇宙史三部曲的第二部，簡體中文版也將由後浪公司出版。
打破學科領域
《萬物：創世》用漫畫表現了一段長久的「歷史」：從傅科擺到中世紀手繪星圖，從古老的瑪雅文明符號到《丁丁歷險記》漫畫，從北齋筆下的浮世繪到波提切利的《維納斯誕生》……畫風頗有日本漫畫家的風格。
全書幾乎每一幅圖都有據可查，作者取材廣泛，涵蓋神話，古早科學，動物學，植物學，天文，地理，考古，煉金術，電影，戲劇，插畫等諸多領域，單看神話一隅，從北歐的奧丁到古希臘宙斯，再到古羅馬的朱庇特，一直南下至埃及的荷露絲，越過大西洋到達阿茲特克的特斯卡特里波卡，遠渡太平洋到達澳洲阿納姆地古土著的無名神，最後是日本的伊邪那岐，印度的毗濕奴、梵天與濕婆，甚至中國的蠍子精。
作者哈德沒有按部就班地描繪這些內容，而是打破古今天地宇宙的界限，將相近、類似或能產生通感的圖片集合在一起，比如他描繪了太陽，緊跟?畫了蘇格蘭巨石陣、十七世紀基督教太陽系圖、古埃及太陽神浮雕和瑪雅人的太陽金字塔，就像電影的蒙太奇。
如此描述，似給人一種此書高不可攀又神秘莫測的印象，其實不然。簡單而言，作者使用的小技巧僅僅是將不同時空的人類對萬物的認知產物並置，例如描繪太陽的章節，既放上描摹自實景的太陽黑子現象，又同時配以古希臘太陽神駕馭馬車的圖畫、法老時代埃及的太陽神、瑪雅文明的金字塔、煉金術裡的太陽圖案等等，使讀者能更全面的了解人類的進程。
豐富的古蹟圖片
「過了六十億年，某個位於銀河邊緣，溫度很低的雲團解體了。雲團成分包括各種輕比重氣體和星塵，來自第一代恆星死亡或爆炸後的殘骸。雲霧開始收縮，核聚變開始了，一顆新恆星燃燒起來──這就是太陽。」
這是書中關於太陽誕生的文字描述，作者也為這段話配上了看似中規中矩的插圖。接下來，我們似乎理應看到其他太陽系天體的形成過程（通過殘存在太陽周圍的一些氣體和塵埃的相互作用）——這個過程確實在更後面的地方出現了──可是在這兩個時間段之間，書中還有?完整的一頁，這一頁是講什麼的呢？這一頁呈現了英格蘭威爾特郡索爾茲伯里平原上的巨石陣——它的主軸線、通往石柱的古道和夏至日早晨初升的太陽，在同一條線上；另外，其中還有兩塊石頭的連線指向冬至日落的方向。
書中還有荷蘭地圖學家安德烈亞斯塞拉里烏斯（Andreas Cellarius）編繪的星圖，這是一張基於日心說的太陽系圖。而這位地圖學家最有名的作品是由其編著的星圖《和諧大宇宙》。該星圖的第一部分是描述托勒密、尼古拉哥白尼和第穀布拉赫的體系，是以銅雕版印刷。
書中還提到墨西哥提奧提華坎遺跡（Teotihuacn）中最大的建築太陽金字塔，緣階而上達塔頂是一座太陽神廟，現已被毀。一位學者於一九二五年在神廟地基的四個角落發現了骨骸，他認為這是在神廟中進行的人祭活動。
就像作者哈德於書中所寫：「為了用圖像的形式表現人類史，我借用了化石的形象，也借用了三萬年人類文明史中豐富的視覺遺產──從新石器時代的原始壁畫到古希臘馬賽克鑲嵌畫，從中世紀的祭壇裝飾屏到現代銀版攝影，從太空望遠鏡拍攝的圖像到3D數位形象，不一而足。」作者在書後附上了厚達二十餘頁的附錄，從初期的階段草圖，到參考過的生物譜系圖，從靈感來源到書中的圖像出處，都被他嚴謹地一一展示出來。
事實上，這樣的表述方式貫穿了全書，我們幾乎可以在所有的角落裡發現人類歷史上各種經典的文化符號、意象和經典形象。
