耳朵大有福/張 泠
關於中國底層工人的當代劇情電影，最可圈可點的大約為張猛導演的《耳朵大有福》（二○○八）和《鋼的琴》（二○一○）。後者引起國內文化學者注意，也在美國的電影院上映過。與《耳》相比，《鋼的琴》形式感更強，製作更精良，人物與矛盾鋪陳刻畫也成熟。可惜結尾輕鬆荒誕的歌舞片氣氛某種程度上消解了之前積累的社會矛盾與批評。《耳朵大有福》是瀋陽人張猛三十二歲時的劇情長片處女作，如今看來有些青澀，略顯蕪雜，不夠節制，包括一些比較「小品化」的台詞及充滿懷舊流行歌曲的音軌，但導演將這個東北舊工業城市普通人樂天知命、卑微無奈、辛酸落魄的狀態拍得十分精到。范偉的表演也很精彩。
一位名為王抗美（個體身上擔負的「抗美援朝」時代印跡）的退休鐵路工人，妻子住院，女兒家庭失和，兒子不務正業，老父居於弟處卻老無所養……他想賺點外快補貼家用，卻發現自己一無所用。社會主義到資本主義的轉型，成長於特定年代的他們成為犧牲品，價值觀無法跟上金錢和娛樂至上的新時代。
導演將生活中令人悲喜交集的荒謬感捕捉得很妙（比如「小美算命」、保暖內衣促銷、「網絡商務╱傳銷」等），笑中有淚。而王抗美一直沒哭，結尾在空曠無人的夜街上，騎?他吱吱嘎嘎的破自行車，唱起標誌?他光榮的年輕時代的《長征組歌》。
