曹公古直句悲涼/陳煒舜
東漢以降，五言詩逐漸成熟，出現了《古詩十九首》等優秀作品。但《古詩十九首》作者大多為中下層的文人，姓名早已消失。到建安時代，三曹與七子大量創作五言詩，進一步推動了這種文體的發展。如木齋指出，作於早年、紀錄董卓暴政的《薤露》在形式上雖然是曹操第一首五言詩，但在內在表達方式上仍然屬於四言言志詩的範疇，是使用四言詩的寫作方式加上一個虛字來湊夠五言的。如：
惟漢二十世，所任誠不良。
沐猴而冠帶，知小而謀強。
猶豫不敢斷，因狩執君王。
白虹為貫日，已亦先受殃……
自可「還原」為：
漢二十世，所任不良。
沐猴冠帶，知小謀強。
猶豫不斷，狩執君王。
白虹貫日，已先受殃……
這說明曹操早年還不太適應五言詩的寫作。至於建安三年所作《蒿裏行》，才是真正意義上的五言詩：
關東有義士，興兵討群凶。
初期會盟津，乃心在咸陽……
此作誠然標誌?孟德五言詩創作質量的顯著提升。
孟德詩無論四、五或雜言，多採用樂府曲牌，上文所談四作皆是。這些來自民間的樂府詩，往往遭文人視作委巷俗曲，難上正席。而大量擬作樂府者，曹操蓋為第一人。從此以後，樂府詩地位才逐漸提高。此外，孟德晚年老驥伏櫪，創作了《氣出唱》、《精列》等作聊以自慰，所謂「養怡之福，可得永年」也。這些作品上承《楚辭．遠遊》，下開曹植、郭璞遊仙之詩，地位頗為重要。
聶紺弩說得妙：「諸葛亮也好，周瑜也好，兩心相照，甚至共同把曹操的戰船燒了，並因之釀成殺機，但『月明星稀，烏鵲南飛……』之類的詩，卻一句也做不出。」的確，「釃酒臨江、橫槊賦詩」，就足以使孟德壓倒當時一切人物了。 （下）
